韩国的电音制作人到底都在干什么？
都在亚洲，都是黄种人，有些时候我们对于日本/韩国等亚洲国家的关心远远低于西方。这绝对不是我们的错，语言不通，让我们对他们的了解更难，比了解西方的文化还要难。英语毕竟是全球通用语言，没有局限性，亚洲各国却有着不同的语言，尽管我们之间属性非常相似，但不料却变成了我们之间共同的障碍。
韩国知名电音制作人&DJ来中国演出并不算频繁，可以说屈指可数。曾经几次被中国夜店请来的韩国人基本上也没多大名气，社交网络就那么几万粉丝，今天就来说说韩国的电音制作人到底在干什么。是不存在还是真的都被淹没了？稍微了解过韩国音乐的人都知道，韩国听K-pop的人就跟中国听C-pop的人一样多，除了偏专业的音乐风格爱好者以外，几乎全是默认听K-pop的。
然而K-pop也好，J-pop也罢，都是Dance-pop的分支，简单来说就是半电子半流行的玩意儿。日本的音乐最繁荣的反而并不是J-pop，而是J-rock，各位应该都知道日本不管是Bar还是路边卖艺的甚至是夜店都有可能看到一大堆玩摇滚的吧？日本人聊J-rock比聊J-pop还多几倍。所以今天暂时可以避开日本行情不谈，K-pop就成了韩国电音现状的解剖点。
我们可以理解为K-pop等于Dance-pop+韩语+说唱+更多电子音乐元素诞生的一种特定音乐风格，韩国确实有很多K-pop巨星，各位也应该发现了大部分都是组合对吧？不过韩国的音乐组合和西方的音乐组合大相径庭，韩国的音乐组合不管是一群男的还是一群女的，基本上都是一群歌手的身份，不管三个人还是十个人，90%以上的情况全是负责唱歌的。但西方则是乐手+歌手这样的形式，制作人自然也有。
这也造成了不管在表面有多风光，整容加性感的舞姿给了他们怎么样添砖加瓦，不可否认的是这些组合根本不是制作人。话又说回来了，K-pop除去人声几乎就可以算完全是电子音乐了，那么这些音乐是谁做的？他们自己只会唱歌，作词/作曲/编曲/录音/混音/母带呢？就决定了韩国电音制作人的命运。
韩国的电音并不烂，但是韩国电音制作人想靠自己独立生存甚至当明星还是太难了，至于那个DJ Soda本身就是个网红转型DJ罢了，另当别论。中国那帮网红也有很多是夜店驻场DJ，也有几万粉丝，但是电音圈的人根本不认识她们。还有DJ Soda那张所谓的首张原创专辑，定位Kawaii Future Bass，几首歌全是找枪手制作人做的。别问我为什么知道，有些内幕我总不能一点一点全扒给你听吧？
我们也不否认韩国有靠自己生存的电音制作人，但毕竟是极少数，至少95%以上只能依赖帮K-pop歌手做歌，在幕后一直默默无闻地奉献下去。无论这些音乐有多好听，韩国人不认制作人的功劳，全算歌手牛逼，跟中国现有情况有得一拼。只不过韩国比中国好在一点，他们的K-pop本来就是电子音乐和流行的结合，但C-pop真的是糟透了。不信我们回顾一下2016年韩国Ultra，也只有那么几位是韩国人，制作水准还连韩国人都不认可。
近两年Trap在韩国大肆盛行，K-pop组合也频频转型到Trap，能拿到世界上打榜的几乎都是Trap，像Psy那种做Hip-house的另当别论。更保持原型的状态是韩国人做Trap也仍然还是Trap Rap，做EDM Trap的没几个（如何用最简单的方式区分EDM Trap和Trap Rap？）。因为韩国现在的趋势就是这样，必须得是人声+电子，不仅不能是纯电子，歌手还一定得是主角。K-pop让电子在韩国盛行，但发光的不是制作人。
韩国的电音制作人到底都在干什么？
都在亚洲，都是黄种人，有些时候我们对于日本/韩国等亚洲国家的关心远远低于西方。这绝对不是我们的错，语言不通，让我们对他们的了解更难，比了解西方的文化还要难。英语毕竟是全球通用语言，没有局限性，亚洲各国却有着不同的语言，尽管我们之间属性非常相似，但不料却变成了我们之间共同的障碍。
韩国知名电音制作人&DJ来中国演出并不算频繁，可以说屈指可数。曾经几次被中国夜店请来的韩国人基本上也没多大名气，社交网络就那么几万粉丝，今天就来说说韩国的电音制作人到底在干什么。是不存在还是真的都被淹没了？稍微了解过韩国音乐的人都知道，韩国听K-pop的人就跟中国听C-pop的人一样多，除了偏专业的音乐风格爱好者以外，几乎全是默认听K-pop的。
然而K-pop也好，J-pop也罢，都是Dance-pop的分支，简单来说就是半电子半流行的玩意儿。日本的音乐最繁荣的反而并不是J-pop，而是J-rock，各位应该都知道日本不管是Bar还是路边卖艺的甚至是夜店都有可能看到一大堆玩摇滚的吧？日本人聊J-rock比聊J-pop还多几倍。所以今天暂时可以避开日本行情不谈，K-pop就成了韩国电音现状的解剖点。
我们可以理解为K-pop等于Dance-pop+韩语+说唱+更多电子音乐元素诞生的一种特定音乐风格，韩国确实有很多K-pop巨星，各位也应该发现了大部分都是组合对吧？不过韩国的音乐组合和西方的音乐组合大相径庭，韩国的音乐组合不管是一群男的还是一群女的，基本上都是一群歌手的身份，不管三个人还是十个人，90%以上的情况全是负责唱歌的。但西方则是乐手+歌手这样的形式，制作人自然也有。
这也造成了不管在表面有多风光，整容加性感的舞姿给了他们怎么样添砖加瓦，不可否认的是这些组合根本不是制作人。话又说回来了，K-pop除去人声几乎就可以算完全是电子音乐了，那么这些音乐是谁做的？他们自己只会唱歌，作词/作曲/编曲/录音/混音/母带呢？就决定了韩国电音制作人的命运。
韩国的电音并不烂，但是韩国电音制作人想靠自己独立生存甚至当明星还是太难了，至于那个DJ Soda本身就是个网红转型DJ罢了，另当别论。中国那帮网红也有很多是夜店驻场DJ，也有几万粉丝，但是电音圈的人根本不认识她们。还有DJ Soda那张所谓的首张原创专辑，定位Kawaii Future Bass，几首歌全是找枪手制作人做的。别问我为什么知道，有些内幕我总不能一点一点全扒给你听吧？
我们也不否认韩国有靠自己生存的电音制作人，但毕竟是极少数，至少95%以上只能依赖帮K-pop歌手做歌，在幕后一直默默无闻地奉献下去。无论这些音乐有多好听，韩国人不认制作人的功劳，全算歌手牛逼，跟中国现有情况有得一拼。只不过韩国比中国好在一点，他们的K-pop本来就是电子音乐和流行的结合，但C-pop真的是糟透了。不信我们回顾一下2016年韩国Ultra，也只有那么几位是韩国人，制作水准还连韩国人都不认可。
近两年Trap在韩国大肆盛行，K-pop组合也频频转型到Trap，能拿到世界上打榜的几乎都是Trap，像Psy那种做Hip-house的另当别论。更保持原型的状态是韩国人做Trap也仍然还是Trap Rap，做EDM Trap的没几个（如何用最简单的方式区分EDM Trap和Trap Rap？）。因为韩国现在的趋势就是这样，必须得是人声+电子，不仅不能是纯电子，歌手还一定得是主角。K-pop让电子在韩国盛行，但发光的不是制作人。