人人不服Future Rave人人都做Future Rave

先炒碗“冷饭”再开启主题之门(不是电子音乐资讯Official®或电子音乐资讯笔者喜欢这么做,而是这类话题在我们历史消息里的确说过不下三、五次了):Future Rave早已成为全球舞曲主流,但不少国内乐迷或锐舞消费客却“刻意”不承认;Future Rave早已不是所谓的流媒体标签、早已被“笃定”地定义为曲风,但同样有不少国内乐迷或锐舞消费客不接受


图片来POWER WALK PLUS 图片版权属于原主


再把这碗“冷饭”分两方面“加热”:①全球趋势——这几年来做Future Rave的国际大牌DJ/制作人越来越多,如果以DJ Mag Top 100 DJs榜单为国内大众的“海外参考标准”,至今至少已经有50%的上榜DJ、制作人做过Future Rave曲目,且在舞曲网站成绩出色。


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②Future Rave在David Guetta和Morten提出这个说法到现在、甚至可以往前一步说,从刚开始做这种音乐但还未命名起,至现在,Future Rave一直都被定义为曲风(自始至终地),从来都不是半路杀出个SoundCloud流媒体标签这回事,后面加入这个阵列的尝试者们也从未把它当成Hashtag使用,“用标签解释一切”本就是少数亚洲乐迷一厢情愿。


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即便是在线下活动艰难、寸步难行的Yi Qing期间(现在海外局势慢慢好起来了),加入Future Rave Music Genre的DJ&制作人也仍然有增无减。这不,连“原·百大DJ枪手之王”、后来自己恰走别人蛋糕的KSHMR也加入了Future Rave的“潮流”大船团。


图片来自KSHMR 图片版权属于原主


2022年7月29日,KSHMR通过自家厂牌Dharma Worldwide发布最新单曲《Maria Maria》,此曲与Azteck合作,这首音乐融合了Future Rave、Bombastic、Latin Music、Big Room元素,从某种角度上来看,这其实是一首所谓的Rave Room(尤其是字面角度来看就真的挺“Room”的)。


Maria Maria
KSHMR;Azteck

整体Future Rave的框架和音色选择这个不用我们过多解释!厂牌官方(中国区?)准备的文案也主动提出了Bombastic风格的节奏型使用以及拉丁音乐的人声采样及民族打击乐的丰富特征(不是印度音乐,虽然整个国内评论区都在说印度音乐,但KSHMR官方不这么认为),Big Room的特点也是一如既往,这一块在Bass和部分Lead身上体现明显。

图片来自DHARMA 图片版权属于原主

这也是KSHMR久违地开始做大融合音乐,将他从幕后枪手时期就最为擅长的Big Room House、“Big Room EDM”元素带到不同主舞台、主流曲风去的工程式重新展现。尽管此前一段时间一些比较“无聊”的作品风评败坏,不过这首套用了KSHMR做音乐的老手法的作品,自然是从理性角度和感性角度上都能服众。

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不举具体的曲目例子,说几个情况大家就知道为什么“老粉”们不满意KSHMR过去一段时间内的作品了——大量的Dance-Pop / Pop-Dance编曲,从鼓组/打击乐再到Bass全套辅助Vocal的单曲不止一两支,Electropop或者伴奏式的Mid-Tempo House当然也有;

图片来自KSHMR 图片版权属于原主

又比如KSHMR跟别人合作“EDM Psy-Trance”和Big Room Bounce,但自己的特色成分很少,不管是编排方式还是音色;R&B呀、古早“EDM Melodic House“呀之类的东西KSHMR这几年也没少做,音色也是反复地用自己的素材包中别人都已经用腻的Samples……

图片来自KSHMR 图片版权属于原主

我们不发表主观意见,因为如果主观说起来的话,老粉们如果愿意跳出“老粉”的视角去听,把它们当成其他人的作品去听,就未必会觉得“水”了,问题就出在KSHMR拿自己外售的各种声音“水”一些并不太“KSHMR-Style”的作品,最直接的问题在于:无法符合粉丝预期、这家“餐厅”开始生产快餐而不是甲方们慕名而来的老口味特色菜,反之则好评。

图片来自KSHMR 图片版权属于原主

音乐制作人也好,DJ也好,其实跟歌手、Rapper们一样,都是有“个性包袱”和“偶像包袱”的,如果其他DJ、制作人、歌手、Rapper改变曲风,而且做得相当“恰饭”、“迎合歌手”,也同样会被期待他们原有特征、模板式做法的粉丝嫌弃。相反地,《Maria Maria》之所以值得KSHMR“守旧粉”们大力点赞,同理是因为它配得上“KSHMR Is Back”这句口号、宣言。

图片来自UMF TV 图片版权属于原主

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阅读原文
文章日期:2022-08-07 20:00

人人不服Future Rave人人都做Future Rave

先炒碗“冷饭”再开启主题之门(不是电子音乐资讯Official®或电子音乐资讯笔者喜欢这么做,而是这类话题在我们历史消息里的确说过不下三、五次了):Future Rave早已成为全球舞曲主流,但不少国内乐迷或锐舞消费客却“刻意”不承认;Future Rave早已不是所谓的流媒体标签、早已被“笃定”地定义为曲风,但同样有不少国内乐迷或锐舞消费客不接受


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再把这碗“冷饭”分两方面“加热”:①全球趋势——这几年来做Future Rave的国际大牌DJ/制作人越来越多,如果以DJ Mag Top 100 DJs榜单为国内大众的“海外参考标准”,至今至少已经有50%的上榜DJ、制作人做过Future Rave曲目,且在舞曲网站成绩出色。


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②Future Rave在David Guetta和Morten提出这个说法到现在、甚至可以往前一步说,从刚开始做这种音乐但还未命名起,至现在,Future Rave一直都被定义为曲风(自始至终地),从来都不是半路杀出个SoundCloud流媒体标签这回事,后面加入这个阵列的尝试者们也从未把它当成Hashtag使用,“用标签解释一切”本就是少数亚洲乐迷一厢情愿。


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即便是在线下活动艰难、寸步难行的Yi Qing期间(现在海外局势慢慢好起来了),加入Future Rave Music Genre的DJ&制作人也仍然有增无减。这不,连“原·百大DJ枪手之王”、后来自己恰走别人蛋糕的KSHMR也加入了Future Rave的“潮流”大船团。


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2022年7月29日,KSHMR通过自家厂牌Dharma Worldwide发布最新单曲《Maria Maria》,此曲与Azteck合作,这首音乐融合了Future Rave、Bombastic、Latin Music、Big Room元素,从某种角度上来看,这其实是一首所谓的Rave Room(尤其是字面角度来看就真的挺“Room”的)。


Maria Maria
KSHMR;Azteck

整体Future Rave的框架和音色选择这个不用我们过多解释!厂牌官方(中国区?)准备的文案也主动提出了Bombastic风格的节奏型使用以及拉丁音乐的人声采样及民族打击乐的丰富特征(不是印度音乐,虽然整个国内评论区都在说印度音乐,但KSHMR官方不这么认为),Big Room的特点也是一如既往,这一块在Bass和部分Lead身上体现明显。

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这也是KSHMR久违地开始做大融合音乐,将他从幕后枪手时期就最为擅长的Big Room House、“Big Room EDM”元素带到不同主舞台、主流曲风去的工程式重新展现。尽管此前一段时间一些比较“无聊”的作品风评败坏,不过这首套用了KSHMR做音乐的老手法的作品,自然是从理性角度和感性角度上都能服众。

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不举具体的曲目例子,说几个情况大家就知道为什么“老粉”们不满意KSHMR过去一段时间内的作品了——大量的Dance-Pop / Pop-Dance编曲,从鼓组/打击乐再到Bass全套辅助Vocal的单曲不止一两支,Electropop或者伴奏式的Mid-Tempo House当然也有;

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又比如KSHMR跟别人合作“EDM Psy-Trance”和Big Room Bounce,但自己的特色成分很少,不管是编排方式还是音色;R&B呀、古早“EDM Melodic House“呀之类的东西KSHMR这几年也没少做,音色也是反复地用自己的素材包中别人都已经用腻的Samples……

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我们不发表主观意见,因为如果主观说起来的话,老粉们如果愿意跳出“老粉”的视角去听,把它们当成其他人的作品去听,就未必会觉得“水”了,问题就出在KSHMR拿自己外售的各种声音“水”一些并不太“KSHMR-Style”的作品,最直接的问题在于:无法符合粉丝预期、这家“餐厅”开始生产快餐而不是甲方们慕名而来的老口味特色菜,反之则好评。

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音乐制作人也好,DJ也好,其实跟歌手、Rapper们一样,都是有“个性包袱”和“偶像包袱”的,如果其他DJ、制作人、歌手、Rapper改变曲风,而且做得相当“恰饭”、“迎合歌手”,也同样会被期待他们原有特征、模板式做法的粉丝嫌弃。相反地,《Maria Maria》之所以值得KSHMR“守旧粉”们大力点赞,同理是因为它配得上“KSHMR Is Back”这句口号、宣言。

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文章日期:2022-08-07 20:00