我们鼓励让「巡演专辑」或「专辑巡演」重回常态
笔者不敢“自诩”为国内最早的一批电音、舞曲听众，但笔者从小就是坚定的音乐爱好者、自幼遇他人提问“兴趣爱好”时都会回答音乐，这是不可从时间线上抹去的客观事实。所以，关于幼时感兴趣的儿歌、Pop、R&B、Hip-Hop（尤其是Chinese Pop-Rap）的发展也有一定的记忆，尤其是那个“内娱”初出茅庐年代。
图片来自海贼王动漫 图片版权属于原主
是的，在“内娱”初出茅庐年代，虽然充斥着抄袭、抄袭，和抄袭，但，娱乐公司、“娱乐厂牌”们，往往会把专辑和巡演捆绑在一起。仔细想想！当时的C-Pop、“Chinese Pop-Rap”歌手们，每逢出新专，都会伴随巡演；每逢放出巡回演唱会的新消息，都会发行新专。
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通常，我们把这种伴随专辑而进行的巡回演出，叫作Album Tour——专辑巡演；或者，如果主宾关系有变化，是一张围绕着巡回演唱会、巡回音乐会而录制的专辑，我们则会把它叫作Tour Album——巡演专辑。
图片来自海贼王动漫 图片版权属于原主
Album Tour（专辑巡演）和Tour Album（巡演专辑）的区别并不算很大，一个是以巡演为本体，以专辑为被围绕或“被出发”对象；另一个是则是以专辑为璀璨核心，以巡演为推行媒介。大白话展开词性（间的）关系：“某专辑的巡演”，或者是“某巡演的专辑”。
图片来自海贼王漫画SBS 图片版权属于原主
那么，为什么曾经的娱乐公司、“娱乐厂牌”需要「巡演专辑」或「专辑巡演」，或者再一次白话，为什么他们总是把巡演和专辑捆绑得那么紧密呢？从传播学逻辑上来说：若一句道破，那就是“外国如此，咱们也效仿之”；从专业性的角度去谈：那就是，用这种方法让音乐创作和音乐现场关联起来，使之相互带动。
图片来自Album Tour 图片版权属于原主
现代的音乐行业呢，当然也还有巡演专辑或专辑巡演，打个比方（总不能一个例子都没有吧，但例子举多了又会显得文章很无聊、冗余，像凑数，或遇“口碑杀手之黑特魅族”）：Hardwell的复出之作，便是这次最合题、合意的举例。
图片来自Album Tour 图片版权属于原主
《I AM BACK! #REBELSNEVERDIE》，这不是一句音乐口号，而是现在Hardwell的Instagram（等社交媒体）的介绍信息（类似于国内的个性签名）。
图片来自Instagram截图（Hardwell） 图片版权属于原主
Rebels Never Die代表的既是“我回归了”，也是“硬好”让巡演和专辑再一次产生良好互动性的传播过程（意思就是不仅让两者互动，相互影响，用来一起恰饭，还能增大这次回归的影响力）。
图片来自Instagram截图（Hardwell） 图片版权属于原主
以巡演之名，《Rebels Never Die》会包括二十余场音乐节、夜店的演出；以专辑之名，《Rebels Never Die》预计在巡演结束后释出，包含Hardwell在这些音乐节、夜店播放的、其于“退坑”时间创作的各种“EDM Techno”、Future Rave、Rave Room或Electro House等风格的作品，音乐中有（这场）巡演，巡演中有（这些）音乐。
图片来自网易云音乐截图（Hardwell） 图片版权属于原主
尽管目前为止，《Rebels Never Die》的同名专辑还没有发行，但，多家与Hardwell的艺人管理公司、唱片厂牌、新闻宣传（或PR）公司都有合作关系的海外新媒体均已对这张同名专辑铺够预告，“复兴”自己之余，也是一次鼓励让「巡演专辑」或「专辑巡演」重回常态的良好契机，更是让DJ和制作人之间更像“绑定的职业、比双人组还亲密”的双技能追加之锁。
图片来自《Rebels Never Die》 图片版权属于原主
如果有条件的话，更多DJ/制作人/歌手/Rapper或其它类型的音乐家（音乐人）们都可以去试着这么做。为自己的专辑策划一场巡演，哪怕是Live House的小型巡演，也能扩宽变现空间、放大宣传动力和渠道；为自己的巡演录制一张专辑，也能加强这场巡演的目的性和新鲜感，如果自认遇“撞墙期“，起码也可以奉上EP，让自己的表演和创作相互带动，大利。
图片来自Tour Album 图片版权属于原主
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文章版权归电子音乐资讯上属运营公司品牌方所有
我们鼓励让「巡演专辑」或「专辑巡演」重回常态
笔者不敢“自诩”为国内最早的一批电音、舞曲听众，但笔者从小就是坚定的音乐爱好者、自幼遇他人提问“兴趣爱好”时都会回答音乐，这是不可从时间线上抹去的客观事实。所以，关于幼时感兴趣的儿歌、Pop、R&B、Hip-Hop（尤其是Chinese Pop-Rap）的发展也有一定的记忆，尤其是那个“内娱”初出茅庐年代。
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是的，在“内娱”初出茅庐年代，虽然充斥着抄袭、抄袭，和抄袭，但，娱乐公司、“娱乐厂牌”们，往往会把专辑和巡演捆绑在一起。仔细想想！当时的C-Pop、“Chinese Pop-Rap”歌手们，每逢出新专，都会伴随巡演；每逢放出巡回演唱会的新消息，都会发行新专。
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通常，我们把这种伴随专辑而进行的巡回演出，叫作Album Tour——专辑巡演；或者，如果主宾关系有变化，是一张围绕着巡回演唱会、巡回音乐会而录制的专辑，我们则会把它叫作Tour Album——巡演专辑。
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Album Tour（专辑巡演）和Tour Album（巡演专辑）的区别并不算很大，一个是以巡演为本体，以专辑为被围绕或“被出发”对象；另一个是则是以专辑为璀璨核心，以巡演为推行媒介。大白话展开词性（间的）关系：“某专辑的巡演”，或者是“某巡演的专辑”。
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那么，为什么曾经的娱乐公司、“娱乐厂牌”需要「巡演专辑」或「专辑巡演」，或者再一次白话，为什么他们总是把巡演和专辑捆绑得那么紧密呢？从传播学逻辑上来说：若一句道破，那就是“外国如此，咱们也效仿之”；从专业性的角度去谈：那就是，用这种方法让音乐创作和音乐现场关联起来，使之相互带动。
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现代的音乐行业呢，当然也还有巡演专辑或专辑巡演，打个比方（总不能一个例子都没有吧，但例子举多了又会显得文章很无聊、冗余，像凑数，或遇“口碑杀手之黑特魅族”）：Hardwell的复出之作，便是这次最合题、合意的举例。
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《I AM BACK! #REBELSNEVERDIE》，这不是一句音乐口号，而是现在Hardwell的Instagram（等社交媒体）的介绍信息（类似于国内的个性签名）。
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Rebels Never Die代表的既是“我回归了”，也是“硬好”让巡演和专辑再一次产生良好互动性的传播过程（意思就是不仅让两者互动，相互影响，用来一起恰饭，还能增大这次回归的影响力）。
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以巡演之名，《Rebels Never Die》会包括二十余场音乐节、夜店的演出；以专辑之名，《Rebels Never Die》预计在巡演结束后释出，包含Hardwell在这些音乐节、夜店播放的、其于“退坑”时间创作的各种“EDM Techno”、Future Rave、Rave Room或Electro House等风格的作品，音乐中有（这场）巡演，巡演中有（这些）音乐。
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尽管目前为止，《Rebels Never Die》的同名专辑还没有发行，但，多家与Hardwell的艺人管理公司、唱片厂牌、新闻宣传（或PR）公司都有合作关系的海外新媒体均已对这张同名专辑铺够预告，“复兴”自己之余，也是一次鼓励让「巡演专辑」或「专辑巡演」重回常态的良好契机，更是让DJ和制作人之间更像“绑定的职业、比双人组还亲密”的双技能追加之锁。
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如果有条件的话，更多DJ/制作人/歌手/Rapper或其它类型的音乐家（音乐人）们都可以去试着这么做。为自己的专辑策划一场巡演，哪怕是Live House的小型巡演，也能扩宽变现空间、放大宣传动力和渠道；为自己的巡演录制一张专辑，也能加强这场巡演的目的性和新鲜感，如果自认遇“撞墙期“，起码也可以奉上EP，让自己的表演和创作相互带动，大利。
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