疫情使国内舞曲环境加倍滞后于国际（第三集）
截止至本文撰写完成之后，《疫情使国内舞曲环境加倍滞后于国际》系列约已进行有半。在阅读《第三集》之前，我们强烈建议身为读客的你已经确定完整阅读《疫情使国内舞曲环境加倍滞后于国际（第一集）》和《疫情使国内舞曲环境加倍滞后于国际（第二集）》。
《第一集》中，我们分析了《A State Of Dance Music 2021》的序言、年度十大曲风和年度十大单曲；《第二集》，我们分析了《A State Of Dance Music 2021》的年度十大厂牌，并通过发行的曲目和热销的曲目结合过去一年内的曲风趋势和单曲趋势做国际形势探索。如你所见，扩展性在这个系列中非常重要，不可能只是把结果丢给大家。如果大家真的只在乎结果、不需要展开分享每一项情况的话，“https://www.1001tracklists.com/astateofdancemusic”会给你一个快餐制的答案。
在《第三集》之中（备用稿），我们主要围绕《MOST HEARD TRACKS OF 2021》展开，也就是最受听众欢迎的、在1001Tracklists上于2021年被听众用户收听次数最多的十首曲目。在这一部分里，我们还会与“DJ最爱播放的十首单曲”互动，不仅论听众视角，更谈国内外播放者与收听者的“同步性”。如图，先看结果（第一步），在《MOST HEARD TRACKS OF 2021》中的十首曲目，可能不单对于中国DJ、制作人们来说陌生，对于（不少的）听众来说，也因Xin Guan Yi Qing影响，而难以产生“一眼即是”的认同感，白话来说，恐怕找不到共鸣甚至根本不认识。
图片来自1001Tracklists 图片版权属于原主第二步，说曲风趋势，尤其是代表着2021年“最主流”部分的趋势，在这十首单曲之中，《Love Tonight (Vintage Culture & Kiko Franco Remix)》是多种正品House Music元素的结合；《Groove La Afrika》是Afro House；《Marea (We’ve Lost Dancing)》是Deep House；《Do It To It》、《Free》、《Snake Charmer》、《Talamanca》、《Sun Goes Down》、《The Answer》、《In Da Getto (Chris Lorenzo Remix)》全都是新派Tech House或结合了其它元素的新派Tech House。若再更详细地展开来说，那几首Tech House结合的元素则包括而不限于“去EDM化”的Future House声音、Tribal House和Afrohouse或AfroTechno（Afro-Tech）的氛围，也有一些Deep House或“雷鬼子风格向的House”的元素融入，但整体来说，它们依然只能被分类为Tech House。那么再一次性地总结一下，免得读者XDM看昏了眼——在2021年，1001Tracklists上最受听众喜爱的曲目，10首全部都是House Music，而且曲风都非常相近，更趋向于纯正House Music，有更多像“Tech”、“Deep”那样的律动，细分虽然不同，但本质上都证明了一件事：正版House Music再度称王，甚至直接玩起了电音、舞曲Worldwide的垄断。
图片来自Opening Tracks: Tech House by Beatport: Tracks on Beatport 图片版权属于原主“回到”刚才已经预告过的第三步，也是《第三集》的最后一个分解部分，国内外播放者（DJ、Disc Jockey、唱片播放师、唱片骑师）与收听者（电音爱好者、流媒体听众或现场Raver）的“同步性”，先说1001Tracklists映射出的全球化的情况，再扩展到“国服”特殊状况。
十首听众最喜爱的音乐中，有《Do It To It》、《Love Tonight (Vintage Culture & Kiko Franco Remix)》、《Marea (We’ve Lost Dancing)》、《Sun Goes Down》也登上了十首“DJ最爱播放的音乐”列表中，这代表在此份行业分析报告中，全球DJ与全球听众Or Ravers的音乐品味“同步性”大约在40%左右。
图片来自AIRA Microsite | Roland 图片版权属于原主大白话来说，DJ们最爱播放的音乐未必是流媒体听众或者现场锐舞客们最喜欢听到的音乐，反之亦然，但也不至于“不算一模一样只能说是毫无关系”，不仅10首曲目里有4首（40%）能够同时满足播放者和收听者，更甚的是，“买家和卖家”热衷的10首曲目的曲风是非常类似的，都代表着House“垄断”的局面（个别Future Rave除外）。图片来自Music Essentials 图片版权属于原主反观国内，Xin Guan Yi Qing期间的俱乐部舞曲环境，早已由各国各风的“Bounce Music”垄断，而且现在的各国各风的“Bounce Music”（含韩不限韩）与国际上大热的Real House Music垄断的局面可以说是愈走愈远，同一个祖宗，却有完全南辕北辙的取经方向。（国内外审美差异本就有，但本没那么大；后面几个自然段会提到的DJ和听众的审美差异也是本就有，但Yiqing前更未如此渤澥桑田）
而且，上一自然段所概括的“国内外巨大化差异”的问题不仅仅出现在酒吧、夜店、Pub、音乐节等场景和DJ、制作人等工作人员身上，听众的方向也与全球化数据偏得离谱；而要说起国内听众想要听到的音乐与DJ们所播放的音乐的差异，就更是不止40%的曲目差异那么简单了，更是连曲风和世界观都背道而驰。故（若概括上二自然段），不仅国与国之间的差异性在Xin Guan Yi Qing期间变得越来越显著，我国DJ与Raver们之间的差异性也同理变得越来越显著。若要在如此下去，就会出现国内国外需求与供给均严重脱节、自家市场的需求（需求不单指电音爱好者和Raver们，一般的夜店酒客、夜店舞客、“生理客”也算）与供给也越来越相互偏离的极端尴尬场面。未完待续。
图片来自Marshmello签约的艺人管理公司 图片版权属于原主
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