电子音乐资讯 - Eurodance和Italo Dance是否应该为“中式弹跳乐”背锅？

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Eurodance和Italo Dance是否应该为“中式弹跳乐”背锅？

为了让读者朋友阅读起来更加自然和清晰，笔者在本文开头稍作解释：这是一篇撰写于不久之前的储备文稿（备用稿），既然要符合大年初一到腊月三十都能发布而不违和的要求，储备文稿的题材必然不能有太强的时效性（换个角度理解也是长久的“时效性”），你可以把它当做一篇回忆录或者科普文，但最终由于某些意外笔者当天无法撰文（Or“被”无法撰文），决定将此储备文稿于今天发布。

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大约在2020年10月，如果当时你恰好有与Bounce其相关的经历，你会记得那是国内讨论它一大高峰期，也就是那个时候，笔者同事收到了一篇亚洲某个知名电子音乐网站、出自中国香港某业内工作者之笔的文章，虽然全篇皆为英文（毕竟在电子音乐领域，英文资料比中文资料靠谱的可能性更大，所以笔者用“虽然”），但仔细阅读并分析后也发现一些本不应该出现的问题。

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笔者并不是要将该文每一漏洞逐个揪出、论证反驳并大加批判（如果有必要那也是交给隔壁电子负极的事情），相反，这篇文章的出发点很好，其内容总体与《电子音乐资讯》当时陈述的观点近似，美中不足的是它犯了一些专业上或者细节表述上的错误。

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该英文文章的主题思想是通过讲述关于中国包括（部分）Bounce在内的“土嗨”音乐和夜店非健康场景以及人们对它的抵制来传播正能量。但其中有一句“Bounce是土嗨音乐的进化版，听起来像是Eurodance加快并Mashup……”的严重误导性笔者不得不提。

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首先，Bounce是“Melbourne Bounce”的简称（后来也包括了墨尔本弹跳的诸多子类型），一个有着文化积淀的正统风格怎会与“土嗨音乐”这一泛称画上等号？即便言论者口中的“土嗨”是特指一种音乐类型（按照上下文推测此处多指Eurodance），“进化”二字也太过抽象、笼统，无任何说服力，风格之间有交集也不等同于其是另一者的进化。

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其次，从两种风格曲子的速度而言，Melbourne Bounce比Eurodance慢，前者通常为125 BPM至130 BPM（2019年开始海外有部分制作人将140 BPM以上的Bounce叫作“Fast Bounce”或者“Speed Bounce”，情况例外，但即便是140 BPM也并没有比Eurodance快），而后者在140 BPM上下浮动，即使是Eurodance子风格Italo Dance也多为135 BPM，Hands Up则更是平均145 BPM，故“Bounce听起来像是Eurodance的加快”一说站在哪个角度都是不成立的。

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再者，“Mashup”的定义《电子音乐资讯》早在五年前就已经科普过了，简言之“Mashup”就是将两首及以上的歌曲合成一首歌，但该概念与两种风格的“血缘”和听感根本不在同一维度，故用于此处折射出其作者电音知识的不专业（当然也可能是笔者未Get到其想表达的意思？）。

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但我们都能够理解为什么该文作者将Eurodance作为Melbourne Bounce的比较对象。事实上，《电子音乐资讯》已无数次解释了二者的相似特点——Off-Beat Bass，也正是因为这一点，二者才得以在不同的时代Tongzhi着亚洲甚至其它大洲的舞池、对Raver们“洗脑”多年。

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抛开Off-Beat Bass再谈，Bounce可以说与Eurodance没有太多关系，即使把两种风格的众多子类都列出再加以联系，也很难找到它们的“共同点”。唯一容易混淆的是不少意大利的Melbourne Bounce常常会融入具有Italo Dance特色的Kick和Bass及其加深Reverb等效果，但此时的Italo Dance已不适合称为Eurodance的Sub-Genre了。

Up & Down

Marnik

Stasera Faccio La Brava 2k20 (Extended Mix|Explicit)

DJ Cillo

非要联系起来的话，其实Melbourne Bounce与Italo Dance（不包括Eurodance的子类“Pure Italo Dance”）可谓的血缘更近，毕竟近十五年的Italo Dance也都是在Electro House及其子风格的熏陶下进化的，只可惜Italo Dance已被大多数听众遗忘（更多是从未听说），当听到上面那些例曲时，人们都下意识地认为全是Melbourne Bounce元素，唯有Italo Dance爱好者才能感觉到其中来自“意大利的风情”。

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不仅如此，在之前期推文中提到的亚洲主流电子舞曲——韩国的“Korean Bounce”、越南的Vina House、菲律宾的Budots以及中国“C-Pop Italo Dance”（即你身边所有人还在称作“DJ舞曲”的错误叫法）等等，无一例外都继承着Italo Disco、Eurodance、Old-School Dance、Euro House、Italo Dance以及Hands Up等“Off-Beat Bass主流前辈”的风格特点（当然这也是集体背锅“土嗨”的原因）。

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另外值得一提还有部分老式风格换以新的躯壳重出江湖，如《Rumbero (D@Niele Tek Mix)》这种兼具Electro House和Euro House的听感为类似且“形”似Bass的Electro Lead，与近年风行亚洲的“Korean Bounce”的Lead极其相似且使用率极高，甚至可毫无违和地直接替换。在2020年的国内也因为作为视频BGM广为流传，殊不知都是意大利的DJ/制作人们早在十年前就“玩剩下的”。

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另有近年看似新鲜的Hard Bass，Hard Dance（单类）甚至Hardstyle（直属旗下）的Reverse Bass等等，实则皆是十多年前Italo Dance的老元素，如国内的迪厅早在2005年之前就用以Italo Dance（不完全同于Early Hardstyle）的Reverse Bass开场，并清一色地全程播放Italo Dance Set（即所谓的“凤舞九天”等“串烧”）。

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也许这些历史会让你惊讶，但音乐、艺术以及世界万物发展规律大不过如此，当一种事物（风格的曲子）越来越多，人们就会开始厌倦、反感，相应地对“新”事物（风格）产生兴趣。那么“新”风格真的是新风格吗？或许是当前风格的进化和融合，也可能只是曾经异国老旧风格的“复刻版”（但通常难以达到一样）、“低配版”。

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所以，针对英文文章中作者引用他人的观点——“往好了说，是复古的音色，其实说白了都是垃圾的音色”笔者表示十分不赞同（不赞同的是作者所引用的YouTube用户而非作者），并不是因为笔者对Italo Disco和Eurodance偏爱，答案已经在上段埋下伏笔（然后，我们也想Cue一件“前·公关危机”，把新闻、媒体截图说成抄袭也太好笑了吧…）。

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正如风格（原本）没有三六九等之分，音色（原本）也没有高低贵贱之说，如果说80、90年代的音色因为年代久远就是“垃圾音色”，那么百年电子音乐历史长河中多少经典作品躺枪？更重要的是，即便使用陈旧的音色也同样可以做出新颖的风格、高质的作品，即便不提创新，正因为音色的不可复制性，那个年代的作品也会随着时间的推移，成为后世无法模仿的电子音乐“历史遗产”。

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