美国亚仙
首先的首先，既是题外话，也不是题外话：我们鼓励用“亚人”之说取代“亚逼”、用“亚文化爱好者”或者“亚文化人”的说法取代“亚文化逼”。因为“亚逼”、“亚文化逼”这类起源于自嘲及不严肃的贬义的词汇并不友好或情商达标，也不值得甚至不配被“带脏”地“炒作”成一种文化类。
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“亚文化”的好好一个“亚”字缩写，不应该因为被加上一个“逼”字粗话后缀而被吹鼓成“很酷的东西”，初衷并非成为所有领域（早就跨出音乐领域了）争先炒作和故意制造话题性的关键词。至少在撰写需要照顾更多读者感受的正经文体时，我们不该对“X逼”的用词“张扬”那么多。
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进入主题。自从2019年下半年实现巨大转型开始，DORIAN ELECTRA几乎成为了音乐圈和时尚圈最为关注的亚文化穿扮和酷儿世界里最光鲜亮丽的人物之一。当然，除了广泛地在2D艺术、3D艺术（常应用亚文化艺术）及全身穿扮方面映照出现代亚文化的峰值以外，DORIAN ELECTRA还是如今最受议论乃至具有红值争议性的Genderfluid / Genderqueer之一。
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通俗易懂且概括又不费口舌地来解释，Genderfluid被定义为“流动的性别”或者“性别的流动”，是一种性别认知的形式（Form），DORIAN ELECTRA也这么认为，TA们的性别认知可能在不同情况下产生变化，或者说更自由地转换自己的性别认知，强调雌雄同体的意识，如全球各国文化的神话。
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通俗易懂且概括又不费口舌地来解释，Genderqueer也相对、同样顾名思义地可以解读为“性别酷儿”，并不完全认同男性或女性的“二元性别”定义。相比Genderfluid的词意非常相近，但仍有区别，区别包含而不仅限于形容词性VS.名词词性、性别切换的双向认同VS.对某种性别的不认同等等。
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生来时，DORIAN ELECTRA的生理状态为女子之身，但在无数次采访中，DORIAN ELECTRA都将自己定义为Genderfluid（流动切换的性别）或者被定义为Genderqueer（性别酷儿）。在西方，Genderfluid的人称经常被采纳“他们”，而不是“他”、“她”或者“它”。视频来自《Dorian Electra - F The World (Official Video)》 视频版权属于原主
生于美国的DORIAN ELECTRA在几乎所有宣传文案、采访内容中都被以“他们”为人称，本文出于尊重目的也会在采纳此表达，望读者理解。其实，DORIAN ELECTRA是一名歌手和词曲作者，而不是一名DJ，一名制作人，但他们的作品包含了丰富的电子元素，作为电子音乐选题没有半个轨道的毛病。视频来自《Dorian Electra - Flamboyant (Official Video)》 视频版权属于原主
以他们在2019年发布的首张录音室专辑《Flamboyant》为例（请注意，是专辑，不包含单曲，不包含EP，谢过），DORIAN ELECTRA的十一首单曲汇集了八组出类拔萃的音乐制作人，并用丰富的电子声音融合以更多种类的元素，实现流行音乐更未来和更自由的设定。
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《Flamboyant》专辑中最受欢迎的单曲包括而不限于主推曲《Man To Man》、同名曲《Flamboyant》以及同样会在Team DORIAN ELECTRA的推广稿件中主要推荐的《Career Boy》、《Daddy Like》等。
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即使DORIAN ELECTRA的音乐经常被定义为Experimental Pop、Dance Pop、EDM、Electro Pop、Hyperpop、Futurepop、Avant-Pop、Baroque Pop或者其它带有高成分电子要素的流行音乐，但上述的音乐名词、Genres均不能直接概括《Flamboyant》。
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《Man To Man》在Electropop、Synth-Pop的基础上融合了更多80年代Funk、21世纪初Pop、New Wave、Bubblegum Pop的元素，但在整张专辑里面已经算是比较中规中矩了。《Flamboyant》展现出了Bubblegum Pop、Future Bass、Future Beats、Futurepop、Hyperpop更折中的“综合体”。还有间奏、不易发现的Metal / Rock元素，太细节了，暂不细说。而DORIAN ELECTRA也在这首音乐中证实了他们究竟能够多么自由地切换和同时驾驭男声+女声（是的，男声和女声都是他们）。《Career Boy》同样强调Futurepop、Future Bass、Future Beats、Bubblegum Pop的模糊界限，还在某些地方展现了传统的Dubstep的Sub-Bass、Wobble Bass和鼓组。通过歌词和唱腔讲述了“努力工作的男性”的甜甜故事，“铁T”的粉丝称号大概率就是这么来的。但DORIAN ELECTRA的性取向可不只是“T”字就能概括的，这他们也在采访中回应过。《Daddy Like》相对来说可能会“口水歌”很多，几乎是首Trap-Pop，或者说是2015年左右最受欢迎的Trap Beat与Pop Music的糅合。相比DORIAN ELECTRA在很多音乐里表现的Experimental Pop大杂烩秩序来说，《Daddy Like》极大概率故意用来满足更大众的易懂的需求的在整张专辑中还除了我们刚才提到的声音外，更有R&B、Electronica等元素。篇幅问题，不可能对所有曲子一一拆解，会意即可。若有遗漏，欢迎在评论区友好补充。
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2020年，DORIAN ELECTRA由一次无厂牌地独立发行了一张录音室专辑，也是他们的第二张专辑，《My Agenda》。相对《Flamboyant》来说，《My Agenda》的元素更加复杂了，也“聘请”了更多音乐制作人操刀，有些曲子的复杂程度甚至略晦涩难懂和超过大众的理解范围。
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关于这张专辑，笔者不再针对Team DORIAN ELECTRA的主打曲目进行介绍，而是更自由、更自主地挑选曲目进行简单地分析。视频来自《Dorian Electra - "Gentleman" & "M'Lady" - Live at My Agenda ONLINE》 视频版权属于原主
专辑同名曲《My Agenda》不仅保留了Hyperpop和Experimental Pop的特征，还加入了大量的Nu Metal、Protest-Pop、Trap、Gregorian Chant、Deconstructed Club以及那些超出想象现象的Hybrid Trap、Viking Metal、Trapmetal、Harsh Noise的横向相遇。笔者在主观上极力推荐《My Agenda》专辑，每首单曲都融合了非常非常多元素，这种流行音乐已经超出了“解构俱乐部”的范围，所以在乐迷们聚众的论坛上也有人将这张专辑称作“Deconstructed Pop”，超过了实验流行的“实验”。除去笔者提到的元素外，你甚至可以品读更所有神秘的、有所保留的意外的、你不敢想象的声音。主观看，笔者认为这是DORIAN ELECTRA的最佳。Old School Hardcore？Happy Hardcore？Shock Rock？Europop？Old School Viking Music？Metalcore？Glitch-Hop？Industrial？Trance？Bubblegum Bass？最商业的EDM？你能想到的Open-Format顶值需要你的耳朵亲自寻觅（这比KOOOZ还要Open-Format）。不同于其他家庭的干扰，DORIAN ELECTRA的家人非常支持他们想做的事，无论是音乐、Genderfluid的认知或者是艺术体验，这让DORIAN ELECTRA的艺术、音乐生涯并没有因为不被理解而难走。他们认为自己做的并不是“地下音乐”，而是“超越主流的音乐”，这不一样，细品！无论是音乐的创作或者是线下的表演，DORIAN ELECTRA都以开放的态度与很多歌手、制作人进行着合作，也不畏惧在采访中Cue自己所崇拜的音乐艺术家们。在美国的部分其粉丝比较集中的城市，DORIAN ELECTRA还经常自己为自己举办演出，在许多“创业”方面更大力度地把控着自己的命运，也通过自兼Promoter的方式建立与友人们的同享舞台的机会。
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自2019年开始，DORIAN ELECTRA一直频繁地出现在音乐和时尚媒体的最中心，2020更甚，就像跳舞音乐领域的Peggy Gou、Charlotte de Witte最高光的时候。也因为这些杂志的高度认可，DORIAN ELECTRA斩获了太多惊人的头衔，譬如“最具概念性的流行音乐艺人之一”、“女性流行音乐的改革者之一”（虽然Genderfluid不等同于女性）、“最值得关注的19位女性艺人之一”（虽然Genderfluid不等同于女性）等等。无论你是亚文化热爱者、音乐书呆子、锐舞客、电子音乐乐迷、流行音乐乐迷、Genderfluid人士、Genderqueer或者是任何类型的“普通”读者，DORIAN ELECTRA的音乐和人设都将是升华你对Electronic Pop大家族的审美指数的一大探索、探险幻境入口。
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