中文电音远比Bounce值得被正名
臭名昭著的“土味派Bounce”（请注意，不是指所有类型和质量的Bounce，下同）在某种炒作下迎去了转折，对于“土味派Bounce”的评价，不再是一边倒的唾弃，今年因为疫情所造成的“夜店音乐”走向及分类的争论繁多，“土味派Bounce”也终于出现了一些支持者，逐渐评论两极化。
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但还是那句话，现在的大部分电子音乐乐迷、Raver甚至熬夜夜店或白班公司的从业者们，都并没有很好地理解什么是Bounce，什么是Bounce的子类型。过去的很长一段时间里，人们已经习惯将所有“Off-Beat Bass Genres”与Bounce并为一谈，酷似“海里的就是鱼”、“带糖分的就是糖”之理论。
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想为Bounce正名的人不少，但如果大家连最基本的、将其它“Off-Beat Bass Genres”与Bounce区分开的鉴别能力都没有，这种正名又怎能服众？况且，想为任何一种音乐或者现象正名，都不应该以唇枪舌剑的方式解决问题，质量和创意还是换取口碑的最佳入口。
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笔者正以一种间接思维论证了Elon Musk的经营观点，将自家产品做好，远比其它事情更重要（虽然从不打广告明显是一个谎言）。那么音乐又何尝不是呢？无关曲风，若将音乐比作产品，把音乐做好、文化最强（如果有文化），不比恶意营销来得长久吗？
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相比“土味派Bounce”，其实中文电音更值得被正名得多，至少从文化推广的角度，中文电音可能会是西洋电子音乐流派被更广泛的中国大众接受的、扩增流量的优选方案。今年被新媒体和听众讨论最多的中国电音制作人/DJ---Steve Rocks就一直渴望、坚持优质的“中文的电音”。
图片来自Steve Rocks 图片版权属于原主
就目前为止，普遍中国人仍然认为“中文电音”就是老土的、低级的，这种刻板印象并不是无理取闹，二十年以来，各种C-Pop歌曲的低质量电音Bootleg、Remix几乎代表了中文电音。当一种音乐特征、元素被不好的面貌代表时，风评被害、先入为主就是难免的。
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DJ/制作人们遗忘了华语在电子音乐市场的可能性；听众对这种严重风评被害而且未被正名的音乐或多或少抵触；大量夜店不允许在驻场或嘉宾形式的表演时播放中文电音，甚至不允许MC用中文控麦……还有谁在坚持中文电音？Steve Rocks能够为中文电音正名吗？
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二十一世纪初，中国就出现过很多高质量的粤语Eurodance和普通话Eurodance，这些音乐背后的制作人能力迄今为止仍有资格被后人所崇拜。既然有成功案例，我们为什么不能用中文填词做出好的电子音乐？Steve Rocks就找到了突破口供同行参考。
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通常，电子音乐以纯音乐的形式焕发光芒，在这些电子声音所组成的配器、编配的艺术模式下成为全球范围内的主流音乐（即使在中国并没有那么主流）。在保证Instrumental质量的前提下，要想升华华语电子音乐，就有必要强调作词方面的意识、表达以及创作性。
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Steve Rocks除了是一名电子音乐制作人、一名DJ以外，也兼得词曲的才华，这在过往的《天使》、《Coming Home》等由Steve Rocks亲自包办词曲创作的作品中也都可以体现。Steve Rocks又以正能量的核心价值观表达其创作主题，通过发自内心的作词描绘歌曲的故事性、故事线，经常涉及于社会交情、亲情、爱情等相关的情感美好憧憬，是名副其实的“电音诗人”。Steve Rocks将在2020年12月30日发布的新单曲，也符合这样的逻辑。
图片来自Steve Rocks 图片版权属于原主
《光年之外》是一首诗，一首“电音诗歌”——在我们的一生中，我们会与无数人擦肩而过，多数人在我们的生活中，一辈子都只会是陌生人；更悲伤的是，曾经的那些“熟人”，也可能因为一些环境变化，而变成陌生人，悄然在无告别中告别。
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在宇宙学中，既有时间控制的坚信者，也有“时间是万物之源”之说的疯狂拥趸，但相反，也有人认为三维空间的时间其实是逆向的——曾经就是未来、未来才是曾经，同时，也有学者相信时间根本不存在。Steve Rocks如何理解“时间”，让我们一起在12月30日寻找答案吧。
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《光年之外》及它的English Mix（英文版）《Such Melody》不仅有“电音诗人”Steve Rocks呈现，又联手了一名迅速在娱乐圈、“饭圈”崛起的唱作人/制作人，CDE。这次，受特邀加入合作的全能型唱作人CDE献唱，不仅包下中英文两版双演唱，也共同参与歌曲的制作，两位音乐人共同加持，力争打造年终的“电音Hit Song”。
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CDE拥有白人唱腔、嗓音，十分“宝藏级”的人声质感，在《光年之外》作品内展现着迷人且富有特色的声线，用“AI难以替代的人性”对作品的人声进行个性化表达。本文的最后，“电子音乐资讯”独家献上30秒抢先试听预览片段，完整版将于12月30日在流媒体上与大家相遇。
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文章日期：2020-12-27 20:00
中文电音远比Bounce值得被正名
臭名昭著的“土味派Bounce”（请注意，不是指所有类型和质量的Bounce，下同）在某种炒作下迎去了转折，对于“土味派Bounce”的评价，不再是一边倒的唾弃，今年因为疫情所造成的“夜店音乐”走向及分类的争论繁多，“土味派Bounce”也终于出现了一些支持者，逐渐评论两极化。
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但还是那句话，现在的大部分电子音乐乐迷、Raver甚至熬夜夜店或白班公司的从业者们，都并没有很好地理解什么是Bounce，什么是Bounce的子类型。过去的很长一段时间里，人们已经习惯将所有“Off-Beat Bass Genres”与Bounce并为一谈，酷似“海里的就是鱼”、“带糖分的就是糖”之理论。
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想为Bounce正名的人不少，但如果大家连最基本的、将其它“Off-Beat Bass Genres”与Bounce区分开的鉴别能力都没有，这种正名又怎能服众？况且，想为任何一种音乐或者现象正名，都不应该以唇枪舌剑的方式解决问题，质量和创意还是换取口碑的最佳入口。
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笔者正以一种间接思维论证了Elon Musk的经营观点，将自家产品做好，远比其它事情更重要（虽然从不打广告明显是一个谎言）。那么音乐又何尝不是呢？无关曲风，若将音乐比作产品，把音乐做好、文化最强（如果有文化），不比恶意营销来得长久吗？
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相比“土味派Bounce”，其实中文电音更值得被正名得多，至少从文化推广的角度，中文电音可能会是西洋电子音乐流派被更广泛的中国大众接受的、扩增流量的优选方案。今年被新媒体和听众讨论最多的中国电音制作人/DJ---Steve Rocks就一直渴望、坚持优质的“中文的电音”。
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就目前为止，普遍中国人仍然认为“中文电音”就是老土的、低级的，这种刻板印象并不是无理取闹，二十年以来，各种C-Pop歌曲的低质量电音Bootleg、Remix几乎代表了中文电音。当一种音乐特征、元素被不好的面貌代表时，风评被害、先入为主就是难免的。
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DJ/制作人们遗忘了华语在电子音乐市场的可能性；听众对这种严重风评被害而且未被正名的音乐或多或少抵触；大量夜店不允许在驻场或嘉宾形式的表演时播放中文电音，甚至不允许MC用中文控麦……还有谁在坚持中文电音？Steve Rocks能够为中文电音正名吗？
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二十一世纪初，中国就出现过很多高质量的粤语Eurodance和普通话Eurodance，这些音乐背后的制作人能力迄今为止仍有资格被后人所崇拜。既然有成功案例，我们为什么不能用中文填词做出好的电子音乐？Steve Rocks就找到了突破口供同行参考。
图片来自104号房间 图片版权属于原主
通常，电子音乐以纯音乐的形式焕发光芒，在这些电子声音所组成的配器、编配的艺术模式下成为全球范围内的主流音乐（即使在中国并没有那么主流）。在保证Instrumental质量的前提下，要想升华华语电子音乐，就有必要强调作词方面的意识、表达以及创作性。
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Steve Rocks除了是一名电子音乐制作人、一名DJ以外，也兼得词曲的才华，这在过往的《天使》、《Coming Home》等由Steve Rocks亲自包办词曲创作的作品中也都可以体现。Steve Rocks又以正能量的核心价值观表达其创作主题，通过发自内心的作词描绘歌曲的故事性、故事线，经常涉及于社会交情、亲情、爱情等相关的情感美好憧憬，是名副其实的“电音诗人”。Steve Rocks将在2020年12月30日发布的新单曲，也符合这样的逻辑。
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《光年之外》是一首诗，一首“电音诗歌”——在我们的一生中，我们会与无数人擦肩而过，多数人在我们的生活中，一辈子都只会是陌生人；更悲伤的是，曾经的那些“熟人”，也可能因为一些环境变化，而变成陌生人，悄然在无告别中告别。
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在宇宙学中，既有时间控制的坚信者，也有“时间是万物之源”之说的疯狂拥趸，但相反，也有人认为三维空间的时间其实是逆向的——曾经就是未来、未来才是曾经，同时，也有学者相信时间根本不存在。Steve Rocks如何理解“时间”，让我们一起在12月30日寻找答案吧。
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《光年之外》及它的English Mix（英文版）《Such Melody》不仅有“电音诗人”Steve Rocks呈现，又联手了一名迅速在娱乐圈、“饭圈”崛起的唱作人/制作人，CDE。这次，受特邀加入合作的全能型唱作人CDE献唱，不仅包下中英文两版双演唱，也共同参与歌曲的制作，两位音乐人共同加持，力争打造年终的“电音Hit Song”。
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CDE拥有白人唱腔、嗓音，十分“宝藏级”的人声质感，在《光年之外》作品内展现着迷人且富有特色的声线，用“AI难以替代的人性”对作品的人声进行个性化表达。本文的最后，“电子音乐资讯”独家献上30秒抢先试听预览片段，完整版将于12月30日在流媒体上与大家相遇。
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文章日期：2020-12-27 20:00
