商业主流夜店导向之“墨尔本弹跳”从爆红到过气再至复兴
在过去的十年里，“墨尔本弹跳”经历了从爆红到过气再到复兴的三大阶段，尤其在中国、韩国等亚洲分布地区最为明显，甚至清晰过澳大利亚墨尔本当地市场变化。考虑到这是一种“西方音乐”风格，本文不仅会围绕亚洲地区详解趋势，也会涉及到全世界的来龙去脉。
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我们不介意重新介绍一遍“什么是Melbourne Bounce”。Melbourne Bounce是当年整个大洋洲最受欢迎的音乐类型之一，它与“非字面的EDM”起源时间相近，均为2010年左右。不要嫌弃这是一种不好的音乐风格，任何音乐风格都有主观审美、气场以及质量。
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Melbourne Bounce在大洋洲的澳大利亚的墨尔本起源，它不是天生臭名昭著，起初，Melbourne Bounce也经历过一段被热捧且享有新鲜感的全球受欢迎时期。因为墨尔本的锐舞青年们对这种本地曲风热情洋溢，“墨尔本弹跳”很快在墨尔本夜店成为主要的主流音乐。
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上世纪90年代（约1992年左右），纯正的Electro House在世界上诞生，一直到90年代末期，Electro House变得越来越商业，不再是传统Electro与传统House的结合体。而就在2010年左右，Electro House也有幸成为了“非字面EDM”的母类型，在美国派生出EDM。
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同样，Melbourne Bounce也是商业化的Electro House在2010年左右派生出来的子类型，它甚至被认为是根据美洲EDM审美到大洋洲以后入乡随俗、根据当时的澳洲年轻人们对电音、舞曲的理解而发生的变化。很多澳洲DJ/制作人也因为这种流派而在全球一举成名。
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例如来自墨尔本的Will Sparks，从2012年开始播放和制作Melbourne Bounce。值得一提的是，在Melbourne Bounce还未成型的早期，这种曲风还以Melbourne House和Melbourne Beats为别名，来听听他制作的该流派的作品《Ah Yeah!》。许多EDM萌新可能误以为Melbourne Bounce的“新潮流”、“新时尚”，但刚才我们举例的这首音乐实际上发布于2012年，而且在当年就已经远近闻名。笔者依稀记得在2013年和2014年的时候很多中外舞曲网站都将这首音乐排在极高的位置，根据下载量或主观调位。
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又例如同为澳大利亚墨尔本本地的Melbourne Bounce先行者之一的Joel Fletcher与Deorro在2012年合作发布的《Queef (Original Mix)》，也属于在当年就红到不可一世的例子，之所以以他们为例子，是因为他们真正见证了这种类型向全球扬旗的早期阶段。视频来自Youtube 视频版权属于原
第三个例子，我们不再以澳大利亚墨尔本的本地DJ/制作人为例，也不是刚才提到的美国DJ/制作人Deorro，而是与Deorro同样来自美国的TJR。作为一名从2010~2011年及左右就开始参与这种流派的巨星，TJR在当年发布的部分作品几乎起到了进口作用的无冕地位。听听它的《Feel It》，也是一首早在2013年左右就红遍全球的曲目。视频来自Youtube 视频版权属于原
听完这些音乐，是否似曾相似呢？是的，对于不少国内的Ravers和夜店舞客而言，Melbourne Bounce是一种启蒙。这种音乐严重受到商业Electro House和Big Room House的影响，但在部分配器上进行了改造，以衍生创子类型。
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与商业Electro House和Big Room House的相似之处体现在它们的鼓组，典型的EDM Kick、Kick Clap，以及它们在Build-Up部分的Snare-Roll，甚至是这种音乐的Sub-Bass，一拍一Kick夹杂Kick→Clap→Kick→Clap的节奏型，再比如它们的结构，听似大同小异。
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尽管相同之处明显，但它们的不同之处其实也很明显。譬如Melbourne Bounce最具听感象征性区别的Off-Beat Bass（反拍贝斯），不了解的朋友们可以在我们的历史消息中搜搜关键词。再例如它们的Bassline，实际上也很有象征性，整体律动很独特，很“弹跳”。
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虽起初得利于澳大利亚，且向全球声张，曾经形成全球热势，但墨尔本本地的孩子们并不总是对Melbourne Bounce充满热情。Melbourne Bounce火得快，过时也快，2015~2016年左右，澳大利亚的许多夜店就已经不再传播这种音乐，尽管那时它们在澳大利亚备受欢迎。
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自2018年起，澳大利亚尤其是墨尔本本地的Ravers更是对这种“国宝”、“市宝”级音乐类型变得嗤之以鼻，嫌弃这种音乐“太土”、“太不上档次”，而长江后浪推前浪的Fisher/Dom Dolla等等精通Naughty Tech House的DJ/制作人成为了澳洲的新一批代表性电音人物，打造着一首又一首全球前十热单。
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十分讽刺的是，也正是在澳大利亚最嫌弃Melbourne Bounce的深灰色时期，亚洲突然重拾2013年到2015年的夜店主流（尤其是中国和韩国）重新将Melbourne Bounce推回神坛。
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中韩夜店、活动主办方、DJ/制作人们开始展开一系列谎言，将Melbourne Bounce以及它的子类型Minimal Bounce/Vina House具有邪念地包装成“韩国Disco”、“韩国土嗨”、“土嗨”、“韩国Bounce”等产物，使一点也不韩风的墨尔本风换上马甲，穿起韩版的皮囊，摇曳在抱抱摇俱乐部场景中（ElectronicNegative可能对中韩主办方试图冒领该流派一事做略带攻击性的讲解）。
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Melbourne Bounce/Minimal Bounce/Vina House（备注：其它无关的音乐类型也会在这样的夜店派对被播放，在此不详细列举，日后再议）的复兴本无大碍，这种商业Electro House的衍生物在独有子类型特性之二的“风骚的Bassline”和Bass律动方式的影响下，我们极易理解它为何吻合大众口味。
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