电子音乐资讯 - 论Dubstep的双极性与偏移

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论Dubstep的双极性与偏移

本文撰写自《电子音乐资讯》的兼职笔者和签约艺人之一星空下的舞者。笔者在常年对Dubstep研究过程中提出过很多新鲜的概念，而这些理论化的概念往往可以有效地帮助我们理解、谈论和创作Dubstep，本文所提到的极性问题亦是笔者最近所提出的新概念之一。

图片来自G**gle Images

这个世界上有很多双极性化的事物，如性别上的雌与雄、二进制的0与1、多种学科中都有的二元论、结构主义中的二元对立等。作为算法中绝对极简的形式，二进制以简洁高效的算法表现着宇宙真理，因此本文所提到的极性，即是指以二进制思想为基础的对立双极性。

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Dubstep在9年前被Skrillex等人带入商业音乐轨道后，虽然涌现出了大量形式极其丰富多样的作品，但从未脱离双极性的特征，笔者甚至认为双极性应该是Dubstep最重要的精神内核之一。

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那么何为双极性？Dubstep的双极性是指Dubstep中相互呼应的Bass轮番出现，这些Bass可以是侧重于中高频表现的音色与侧重于中低频表现的音色，也可以是音调上扬的音色与音调下落的音色，它们有机地交织在一起，在相互的纠缠中完成Drop表现的过程。

图片来自G**gle Images

我们回想一下Knife Party早期成名曲之一的《Centipede》，是不是在“一惊一乍”中完成的Drop，这种“一惊一乍”发展到当今的Riddim Dubstep尤其是Briddim，更是以较少音色种类的高重复性完成Drop，从这个角度来讲，Dubstep的双极性特征在当今不仅没有消退，反而愈加受人重视。

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究其原因即是因为Headbang这种诠释Dubstep的肢体形式本身即是极简的二元双极性——躯干或头部随着音乐的二元律动“一起一伏”，有这样的受众与商业需求自然就会激励这种创作。

图片来自G**gle Images

Dubstep的极性问题还远远不止于此，音乐作为时间性的艺术，我们分析其极性特征的时候自然不能忽略了其在时间线上的表现。Dubstep中Drop来临的第一个音色常会是音调上扬或下落的，其持续的时间也有所不同。

图片来自David Yandrin

以笔者之前在Remix China的参赛作品为例，第一段Drop的第一个音色的音调为下落型，假设持续时间为1，极性为负，那么接下来第二个音色也为下落型，持续时间为1/2，极性为负，由于此曲风格为Briddim，按照其标准律动，再接下来的音调则为上扬型，持续时间为1/2，音色应转正。

当然了，由于现在此种律动过于普遍，如何将Briddim做出更多的新意则是创作者们所面临的难题。此曲第二段Drop开始的4个音色虽然都是下落型，但是音调在逐渐转向正，直到第五个音色出现时，完全转向正极。后面第三段Drop为了做出更多的变化，将第一个音色由负极变为正极，并在后面加入了一些极性有所偏移的音色。