演出经历为什么那么重要？演出经历不多就是萌新吗？
我们总是在强调文化与商业之间既有共存关系，又有矛盾关系。有些事情站在文化角度根本不能说明任何事，或者说站在能力角度也不足以作为印据、论点，但却在商业角度中价值连城。今天我们讨论的话题对象，便可能在部分不同立场存在截然相反的价值和效果。
图片来自微信朋友圈
为了迎合当今读者喜欢“开门见山”的习惯，太多前言铺垫可能造成30%到40%的极速跳出率，所以请原谅本文作者直奔主题。演出经历，意指一名DJ或者一名DJ/制作人曾经以巡演工作、零散的嘉宾工作、驻场工作等方式在舞台上表演的履历，但也适用于其它表演行业。
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此时以DJ为例，许多DJ可能在夜店驻场了十余年，如果把驻场的DJ Set算上，恐怕在舞台经验上并不匮乏。但事实的情况是，在一名DJ或DJ/制作人的Press Kit/Bio中，往往只会计入以Guest DJ的形式进行的表演，只有少数人可能钻牛角尖地计入驻场打碟的次数。很多“老DJ”总是能以丰富的演出经历说服更多主办方，然后实现变现，获取收益，吃喝不愁，说句题外话，靠资历和演出经历到各个夜店讨Booking的“老DJ”可着实赚得比领头新媒体/KOL多得多。有需求就有市场，谁让各大夜店就看中舞台上的姜辣不辣呢？
图片来自Instagram
但从另一个角度来说，这对于某些才华横溢的DJ/制作人来说并不公平，尤其是主攻DJ、辅攻Producer的艺人们，在面对这样的市场隐藏条款时很可能受挫。他们说不定有着比“老DJ”强上百倍的制作水准，反复磨练下强劲的舞台表现力和出色的打碟本领……
图片来自Instagram
但是，他们却可能因为演出经历不足，而难以获得各大夜店的Booking，有一部分更甚连驻场DJ的工作都找不到，只好用爱发电——即使实力不允许他们用爱发电。这就形同一些技多不压身的才子初入职场，想找一份好工作，但却要求他有10年工作经验的遭遇。
图片来自Instagram
以入职电器公司为例，假设你是一名优秀的、杰出的、能力在中国算得上前五十的电器发明家，以个人名义已经创造出了一些广为人知的电器，甚至在科技上有所造诣。但现在你需要变现，你需要赚钱，电器销售公司却不给予你机会，认为你没有足够的销售经验。
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但说不定你的销售能力和动手制作的能力都比一般的、月薪不到2万的一线城市销售员强得多，这就非常矛盾了，经验是靠争取的，舞台经历更甚。有许多人驻场了十余年，把四线城市和五线城市的Clubs跑了个遍，不还是在舞曲网上盗曲吗？部分人连DJ的意思都不明白。
图片来自Instagram
头尾呼应，再论为何本文开头时提及“有时候演出经验在不同立场会出现截然不同的价值和效果”。举个例子，有些艺人注定就是走“少演出、高质量”的路线的，世界上最有名的“少演出、高质量”的名字之一最起码有无人不晓的Daft Punk。
图片来自Instagram
那么对于这类“少演出、高质量”的名字来说，“演出多就是牛逼、演出少的话我们很难相信他的演出质量和作品质量”这套逻辑还行得通吗？不是没有人Booking Daft Punk，而是Daft Punk根本没有开通Booking Agency渠道。但……他们的Live Set却很难挑出不足。
图片来自微信朋友圈
我们不否认演出经历的重要性，毕竟在如今全球化的资本运作里，很多企业、各行各业在招募人才时的确都特别看中经验。你以Guest DJ的方式接过多少次演出，跑过多少座城市，以驻场DJ的方式驻场过几年，都将影响未来的发展。但倒也不必太死板地被条件限制。
图片来自微信朋友圈
换而言之，部分演出经历不多的DJ/制作人的确可能没两把刷子。不过反过来还有很多演出经历不多，但秉持“台上一分钟台下十年功”经验的DJ/制作人，能够保证他们的制作和打碟水准至少达到店方需求。除了经历以外，我们都应该考虑从多方面考量嘉宾DJ的选择。
图片来自电视剧
阅读原文
文章日期：2019-09-23 20:00
演出经历为什么那么重要？演出经历不多就是萌新吗？
我们总是在强调文化与商业之间既有共存关系，又有矛盾关系。有些事情站在文化角度根本不能说明任何事，或者说站在能力角度也不足以作为印据、论点，但却在商业角度中价值连城。今天我们讨论的话题对象，便可能在部分不同立场存在截然相反的价值和效果。
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为了迎合当今读者喜欢“开门见山”的习惯，太多前言铺垫可能造成30%到40%的极速跳出率，所以请原谅本文作者直奔主题。演出经历，意指一名DJ或者一名DJ/制作人曾经以巡演工作、零散的嘉宾工作、驻场工作等方式在舞台上表演的履历，但也适用于其它表演行业。
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此时以DJ为例，许多DJ可能在夜店驻场了十余年，如果把驻场的DJ Set算上，恐怕在舞台经验上并不匮乏。但事实的情况是，在一名DJ或DJ/制作人的Press Kit/Bio中，往往只会计入以Guest DJ的形式进行的表演，只有少数人可能钻牛角尖地计入驻场打碟的次数。很多“老DJ”总是能以丰富的演出经历说服更多主办方，然后实现变现，获取收益，吃喝不愁，说句题外话，靠资历和演出经历到各个夜店讨Booking的“老DJ”可着实赚得比领头新媒体/KOL多得多。有需求就有市场，谁让各大夜店就看中舞台上的姜辣不辣呢？
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但从另一个角度来说，这对于某些才华横溢的DJ/制作人来说并不公平，尤其是主攻DJ、辅攻Producer的艺人们，在面对这样的市场隐藏条款时很可能受挫。他们说不定有着比“老DJ”强上百倍的制作水准，反复磨练下强劲的舞台表现力和出色的打碟本领……
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但是，他们却可能因为演出经历不足，而难以获得各大夜店的Booking，有一部分更甚连驻场DJ的工作都找不到，只好用爱发电——即使实力不允许他们用爱发电。这就形同一些技多不压身的才子初入职场，想找一份好工作，但却要求他有10年工作经验的遭遇。
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以入职电器公司为例，假设你是一名优秀的、杰出的、能力在中国算得上前五十的电器发明家，以个人名义已经创造出了一些广为人知的电器，甚至在科技上有所造诣。但现在你需要变现，你需要赚钱，电器销售公司却不给予你机会，认为你没有足够的销售经验。
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但说不定你的销售能力和动手制作的能力都比一般的、月薪不到2万的一线城市销售员强得多，这就非常矛盾了，经验是靠争取的，舞台经历更甚。有许多人驻场了十余年，把四线城市和五线城市的Clubs跑了个遍，不还是在舞曲网上盗曲吗？部分人连DJ的意思都不明白。
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头尾呼应，再论为何本文开头时提及“有时候演出经验在不同立场会出现截然不同的价值和效果”。举个例子，有些艺人注定就是走“少演出、高质量”的路线的，世界上最有名的“少演出、高质量”的名字之一最起码有无人不晓的Daft Punk。
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那么对于这类“少演出、高质量”的名字来说，“演出多就是牛逼、演出少的话我们很难相信他的演出质量和作品质量”这套逻辑还行得通吗？不是没有人Booking Daft Punk，而是Daft Punk根本没有开通Booking Agency渠道。但……他们的Live Set却很难挑出不足。
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我们不否认演出经历的重要性，毕竟在如今全球化的资本运作里，很多企业、各行各业在招募人才时的确都特别看中经验。你以Guest DJ的方式接过多少次演出，跑过多少座城市，以驻场DJ的方式驻场过几年，都将影响未来的发展。但倒也不必太死板地被条件限制。
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换而言之，部分演出经历不多的DJ/制作人的确可能没两把刷子。不过反过来还有很多演出经历不多，但秉持“台上一分钟台下十年功”经验的DJ/制作人，能够保证他们的制作和打碟水准至少达到店方需求。除了经历以外，我们都应该考虑从多方面考量嘉宾DJ的选择。
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文章日期：2019-09-23 20:00
