电子音乐配器创造性远远大于声学音乐
尽管音乐种类不计其数，且因时间的发展和创作者的元素创新而不断有被大众公认的或者不被大众认可的子类型出现，但万变不离其宗的一点是，所有音乐都能够用电子音乐、声学音乐、电声音乐作统称，即使是原始人打击乐/Prehistoric Music或者Early Music也离不开声学音乐的范畴。
图片来自微信朋友圈
简单复述一下地球中至少数万种音乐风格如何凭不同属性被全部归纳至电子音乐、声学音乐、电声音乐的三大范畴。若以电子音色为主配器的音乐归入Electronic Music；若以声学音色为主配器的音乐归入Acoustic Music；若以电声音乐为主配器的音乐归入Electroacoustic Music。
图片来自G**gle Images
而若再从渠道上纠察，电子音色发声于电子乐器；声学音色发声于声学乐器；电声音色发声于电声乐器，无论如何，都在于它们本身的属性是Electronic还是Acoustic，是Acoustic还是Electroacoustic。至于其它资料，读者们可以在历史消息中寻找到更详细的答案。
图片来自Instagram
现在我们引出标题——电子音乐配器创造性远远大于声学音乐。如同第二自然段与第三自然段抛出的因果关系，电子音乐配器的创造性直接决定了电子音色的丰富程度，反之，声学音乐的丰富程度自然也是由声学乐器所决定的，所以前言的铺垫有巨大的参考价值。
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声学音乐从原始人打击乐/Prehistoric Music/Early Music开始发展，再到离我们数百年之历史的民族音乐、古典音乐、布鲁斯音乐，都属于现代音乐的母类型中的母类型了。尽管声学音乐的范围十分丰富，其类型实际上不一定少于电子音乐，但“配器创造性”却十分有限。
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声学音乐的配器是有限的，如钢琴、吉他、声学鼓组、歌喉、萨克斯、Brass、小提琴、大提琴等不经电子处理的乐器，在不同曲风中所包含的配器元素均有不同。但电子乐器方面，虽然人们很容易误以为这些东西不过只是合成器的产物，但做起来却比听起来复杂。
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即使一首电子音乐的所有声音都来自同一款软件合成器，那么这款软件合成器所能带来的、预置的、样品的、Resample的、调制的、原创声音设计的配器便可能包含完整的鼓组套件/Lead/Bass/FX/Pads/Atmo/Percussion/Sub-Bass/Vocal One-Shot等等。
图片来自书籍
电子音乐和声学音乐一样，一首优质的音乐，它的配器种类必须完整。不是说电子音乐真的可以像部分无知者所说那样，一轨808鼓机的预置Loops放到结束按个保存键就是一首新单曲，即使在70年代也没法成立。字面上的电子舞曲与非字面的EDM就电子音乐来说不过冰山一角。而很多业余的作品实际上问题就出在配器上。
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即使在配器元素相近的前提下，电子音乐配器也有更多创造性，这时候我们就要抛出谜底了——声学音乐所发出的声音由声学乐器本身的声音决定，人为无法用声学的方式去改变这些声音。但电子音乐所发出的声音是创造性无限的，即使是同一款合成器，也可以发明出数千款不一样的Lead，概念堪比数千个种类的弦乐器。
图片来自G**gle Images
言而总之。电子音乐、声学音乐、电声音乐之间原本是非常公平的，没有高低贵贱之分，但它们的配器创造性是不公平的。声学乐器和电声乐器没有办法发明新的声音，没有办法用一款乐器“再创造”数万种乐器，但电子乐器却建立在无限再创造新配器的基础上。
图片来自网易云音乐
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图片来自网络 图片版权属于原主
电子音乐配器创造性远远大于声学音乐
尽管音乐种类不计其数，且因时间的发展和创作者的元素创新而不断有被大众公认的或者不被大众认可的子类型出现，但万变不离其宗的一点是，所有音乐都能够用电子音乐、声学音乐、电声音乐作统称，即使是原始人打击乐/Prehistoric Music或者Early Music也离不开声学音乐的范畴。
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简单复述一下地球中至少数万种音乐风格如何凭不同属性被全部归纳至电子音乐、声学音乐、电声音乐的三大范畴。若以电子音色为主配器的音乐归入Electronic Music；若以声学音色为主配器的音乐归入Acoustic Music；若以电声音乐为主配器的音乐归入Electroacoustic Music。
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而若再从渠道上纠察，电子音色发声于电子乐器；声学音色发声于声学乐器；电声音色发声于电声乐器，无论如何，都在于它们本身的属性是Electronic还是Acoustic，是Acoustic还是Electroacoustic。至于其它资料，读者们可以在历史消息中寻找到更详细的答案。
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现在我们引出标题——电子音乐配器创造性远远大于声学音乐。如同第二自然段与第三自然段抛出的因果关系，电子音乐配器的创造性直接决定了电子音色的丰富程度，反之，声学音乐的丰富程度自然也是由声学乐器所决定的，所以前言的铺垫有巨大的参考价值。
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声学音乐从原始人打击乐/Prehistoric Music/Early Music开始发展，再到离我们数百年之历史的民族音乐、古典音乐、布鲁斯音乐，都属于现代音乐的母类型中的母类型了。尽管声学音乐的范围十分丰富，其类型实际上不一定少于电子音乐，但“配器创造性”却十分有限。
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声学音乐的配器是有限的，如钢琴、吉他、声学鼓组、歌喉、萨克斯、Brass、小提琴、大提琴等不经电子处理的乐器，在不同曲风中所包含的配器元素均有不同。但电子乐器方面，虽然人们很容易误以为这些东西不过只是合成器的产物，但做起来却比听起来复杂。
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即使一首电子音乐的所有声音都来自同一款软件合成器，那么这款软件合成器所能带来的、预置的、样品的、Resample的、调制的、原创声音设计的配器便可能包含完整的鼓组套件/Lead/Bass/FX/Pads/Atmo/Percussion/Sub-Bass/Vocal One-Shot等等。
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电子音乐和声学音乐一样，一首优质的音乐，它的配器种类必须完整。不是说电子音乐真的可以像部分无知者所说那样，一轨808鼓机的预置Loops放到结束按个保存键就是一首新单曲，即使在70年代也没法成立。字面上的电子舞曲与非字面的EDM就电子音乐来说不过冰山一角。而很多业余的作品实际上问题就出在配器上。
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即使在配器元素相近的前提下，电子音乐配器也有更多创造性，这时候我们就要抛出谜底了——声学音乐所发出的声音由声学乐器本身的声音决定，人为无法用声学的方式去改变这些声音。但电子音乐所发出的声音是创造性无限的，即使是同一款合成器，也可以发明出数千款不一样的Lead，概念堪比数千个种类的弦乐器。
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言而总之。电子音乐、声学音乐、电声音乐之间原本是非常公平的，没有高低贵贱之分，但它们的配器创造性是不公平的。声学乐器和电声乐器没有办法发明新的声音，没有办法用一款乐器“再创造”数万种乐器，但电子乐器却建立在无限再创造新配器的基础上。
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