建立EDM小号完成驻场DJ工作是部分DJ/制作人的生存新招
昨天我们撰写了一篇关于驻场制作人的头条文章，次条文章则向读者们介绍了一个Deathstep中更加地下的子类型Tearout（驻场制作人是部分音乐制作人的新出路）。值得再次强调的是，驻场制作人不是一个普及的职业，并非所有夜店都聘用驻场制作人。
但一般在品牌较大的连锁店、知名度较高的俱乐部，尤其对于一线城市和二线城市的俱乐部，聘请驻场制作人则变得比较正常了。多数知名度较高的而且是连锁性质的商业夜店都会考虑这一岗位，但这一岗位的机会不会太多，通常只雇佣一名驻场制作人。
这又引申出了一个新的问题：驻场制作人的月收入在1万到2万期间，真的很多吗？结合第一自然段和第二自然段讨论，读者们必须知道的是，在所谓的“大店”或者“名店”中，不仅驻场制作人能够获得1万到2万的月薪，舞台部和音乐部的其它岗位同样如此。
例如驻场DJ、驻场MC、驻场歌手、灯光师、VJ、舞者等等岗位，在相对比较大的，尤其是某集团旗下的夜店上班，月薪在1万到2万期间是非常正常的。驻场制作人的月薪在相同的场地内并没有得到更高的待遇，也不会有工作量等方面的优待，反倒是平等的。
所以，成为驻场制作人是很多当下面临“收入危机”的DJ/制作人们的有效出路，毕竟技能是对口的。那么收入危机是如何产生的？假设你的一场Guest DJ形式的演出报价在3000到10000人民币期间，但没有人能够保证你的演出数量，假设你每逢三个月才有一场演出，会怎么样？
问题在从事相对地下的、受众较小的音乐风格的DJ/制作人的职业生涯中更容易出现，或许你的音乐制作水准比别人更高，但你连最起码的养活自己都很难。你或许制作Techno/Pure House/Trance/Old-School Dubstep等曲风的音乐，但你一定了解，光凭它们很难吃饱饭。
Underground不是唯一在本篇文章中有效的类目，严格来说，只要你投入至亚洲夜店不能够接受或者难以普遍接受的音乐风格，都是很难全职靠DJ/制作人赚钱的。在当下的亚洲电子音乐市场，很难硬塞一些“不合适”的东西。
所以，如果你制作一些“亚洲夜店暂时不能够接受的音乐风格”，也不愿意向商业场景低头，改变自己的曲风，你会比EDM DJ/Producer更容易遇到经济上的危机。但即使不愿意改变自己的坚持，不愿意放弃自己喜欢的元素，也并非没有其它出路。
标题引申出了另一种方式：建立一个EDM小号【Side Projcet】，然后用EDM小号去完成驻场DJ的工作，或许能够帮助你解决成为DJ/制作人以后面临的生存危机。亚洲夜店所包容的音乐风格是十分有限的，你不愿意放弃大号的定位，但用小号划分两种人设呢？既能不放弃大号，又能不饥不寒，有什么比这更好的主意吗？
很多EDM艺人，例如Martin Garrix/David Guetta等人，都建立了他们的Tech House小号，不为恰饭，更为做一些他们喜欢的东西，但这些音乐不方便通过他们的大号发布，大号小号为不同场景服务，以免影响人设和定位，反之同样合理。
本文提及的EDM指“非字面的EDM”，与字面上的Electronic Dance Music不尽相同。不久前我们写过一篇文章，描绘了字面EDM与非字面EDM的不同，若对本文指向的EDM感到不解可在超链接中寻求答案（剖析今年大量EDM Club转型Bass Club的亚洲场景新状况）。
假设你是一名“主流夜店不可接受的曲风”的艺人，在不影响艺术生涯、音乐生涯的同时，建立EDM小号，能够让你现场播放及混合的选曲呈现不一样的风貌，在音乐流媒体发布的音乐也能展示截然不同的一面。但EDM只是一个主要的方向、根本的例子，你的小号可以用于服务其驻场夜店所能够接受的曲风，不一定只是EDM。
不毁掉自身信仰，且将追溯本心的项目以原本的定位继续发展下去，但又需要充分地考虑吃饱饭的问题，则不妨考虑本文提出的建议。建立EDM小号完成驻场DJ工作是部分DJ/制作人的生存新招，若能在大号和小号定位南辕北辙的同时，又权衡好它们之间的发展及合理地分配工作，不放弃理想又做到两开花，难道不是一种强大吗？
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建立EDM小号完成驻场DJ工作是部分DJ/制作人的生存新招
昨天我们撰写了一篇关于驻场制作人的头条文章，次条文章则向读者们介绍了一个Deathstep中更加地下的子类型Tearout（驻场制作人是部分音乐制作人的新出路）。值得再次强调的是，驻场制作人不是一个普及的职业，并非所有夜店都聘用驻场制作人。
但一般在品牌较大的连锁店、知名度较高的俱乐部，尤其对于一线城市和二线城市的俱乐部，聘请驻场制作人则变得比较正常了。多数知名度较高的而且是连锁性质的商业夜店都会考虑这一岗位，但这一岗位的机会不会太多，通常只雇佣一名驻场制作人。
这又引申出了一个新的问题：驻场制作人的月收入在1万到2万期间，真的很多吗？结合第一自然段和第二自然段讨论，读者们必须知道的是，在所谓的“大店”或者“名店”中，不仅驻场制作人能够获得1万到2万的月薪，舞台部和音乐部的其它岗位同样如此。
例如驻场DJ、驻场MC、驻场歌手、灯光师、VJ、舞者等等岗位，在相对比较大的，尤其是某集团旗下的夜店上班，月薪在1万到2万期间是非常正常的。驻场制作人的月薪在相同的场地内并没有得到更高的待遇，也不会有工作量等方面的优待，反倒是平等的。
所以，成为驻场制作人是很多当下面临“收入危机”的DJ/制作人们的有效出路，毕竟技能是对口的。那么收入危机是如何产生的？假设你的一场Guest DJ形式的演出报价在3000到10000人民币期间，但没有人能够保证你的演出数量，假设你每逢三个月才有一场演出，会怎么样？
问题在从事相对地下的、受众较小的音乐风格的DJ/制作人的职业生涯中更容易出现，或许你的音乐制作水准比别人更高，但你连最起码的养活自己都很难。你或许制作Techno/Pure House/Trance/Old-School Dubstep等曲风的音乐，但你一定了解，光凭它们很难吃饱饭。
Underground不是唯一在本篇文章中有效的类目，严格来说，只要你投入至亚洲夜店不能够接受或者难以普遍接受的音乐风格，都是很难全职靠DJ/制作人赚钱的。在当下的亚洲电子音乐市场，很难硬塞一些“不合适”的东西。
所以，如果你制作一些“亚洲夜店暂时不能够接受的音乐风格”，也不愿意向商业场景低头，改变自己的曲风，你会比EDM DJ/Producer更容易遇到经济上的危机。但即使不愿意改变自己的坚持，不愿意放弃自己喜欢的元素，也并非没有其它出路。
标题引申出了另一种方式：建立一个EDM小号【Side Projcet】，然后用EDM小号去完成驻场DJ的工作，或许能够帮助你解决成为DJ/制作人以后面临的生存危机。亚洲夜店所包容的音乐风格是十分有限的，你不愿意放弃大号的定位，但用小号划分两种人设呢？既能不放弃大号，又能不饥不寒，有什么比这更好的主意吗？
很多EDM艺人，例如Martin Garrix/David Guetta等人，都建立了他们的Tech House小号，不为恰饭，更为做一些他们喜欢的东西，但这些音乐不方便通过他们的大号发布，大号小号为不同场景服务，以免影响人设和定位，反之同样合理。
本文提及的EDM指“非字面的EDM”，与字面上的Electronic Dance Music不尽相同。不久前我们写过一篇文章，描绘了字面EDM与非字面EDM的不同，若对本文指向的EDM感到不解可在超链接中寻求答案（剖析今年大量EDM Club转型Bass Club的亚洲场景新状况）。
假设你是一名“主流夜店不可接受的曲风”的艺人，在不影响艺术生涯、音乐生涯的同时，建立EDM小号，能够让你现场播放及混合的选曲呈现不一样的风貌，在音乐流媒体发布的音乐也能展示截然不同的一面。但EDM只是一个主要的方向、根本的例子，你的小号可以用于服务其驻场夜店所能够接受的曲风，不一定只是EDM。
不毁掉自身信仰，且将追溯本心的项目以原本的定位继续发展下去，但又需要充分地考虑吃饱饭的问题，则不妨考虑本文提出的建议。建立EDM小号完成驻场DJ工作是部分DJ/制作人的生存新招，若能在大号和小号定位南辕北辙的同时，又权衡好它们之间的发展及合理地分配工作，不放弃理想又做到两开花，难道不是一种强大吗？
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