游戏、电影的音效到底是怎么生成的？
不是所有人都对电子音乐有兴趣，但你可能在某种场合听过许多你以为不是电子音乐，实际上且满是电子音乐元素的东西。它们可以是音乐，但有时候也可以只是一些电子声音。比如说今天我们要聊的话题，便与每个人的生活或生活过往痛痒相关了。
你一定注意过许许多多的游戏音效或者电影音效，它们对人类的听觉和情绪产生了大量影响，冲浪一款互联网游戏的时候你可以不打开它的音乐，但如果关上音效可能就索然无味了。电影也一样，配乐不是唯一的重点，大量音效更使画面提升了真实感。
那么，游戏、电影的音效到底是怎么生成的？答案可归总为两种渠道，一种是声学渠道，一种是电子渠道。而在职业方面，我们又可以将这些工作分配给两种从业者，一种是拟音师，一种是音色设计师。本文我们将先畅谈后者，再将视角转回前者。
以游戏为例，假设我们畅玩的游戏中设有大量的枪声音效、各式各样的武器敲击声、冰火雷等声音鲜明的魔法音效、或者刀刃等武器的物理声响等等，对于每个玩家而言可能都早已司空见惯。但很少人会知道，这些声音多数来自合成器。
合成器拥有一切音色设计的可能，所谓音色设计是指Sound Design，而音色设计师便是Sound Designer。只要音色设计水准出众，用电子的方式模拟各类游戏音效便不在话下。我们曾经采访过的Julian Gray，于去年推出了软件合成器的枪声音效设计教程。
举一反三，合成器不止可以用于创建枪声音效，也可以设计其它我们刚才提到的、未提到的游戏音效，只不过所以声音均有不同的参数实现。再观电影音效。电影音效与游戏音效有无数异曲同工之妙，任何声音都是按照电影或游戏的虚拟场景需求而具体调制的。
像Omnisphere Spectrasonics等等软件合成器插件，便已由顶级音色设计师完成了一套电影音效预置，这些声音可以用于配合电影、游戏中所发生的各种事。比如说打开铁门的画面，你需要应用一个打开铁门的声音。合成器+人为技术便可以实现这一切。
声音设计师或者说音色设计师在游戏、电影行业的贡献巨大，只不过多数人不一定有兴趣探索他们的工作，但如果没有如今成熟的工具创新和人为掌控的新技术，现代游戏、电影在音效上可能就会停滞于以前的水准。
音色设计师、合成器对游戏和电影的贡献、工作、吸金涉猎面不限音效，又有配乐。早在80年代，许多电影大片的配乐，就已经是由先锋的电子音乐制作人所制作。The Discarded Image的视频清晰地论证了合成器与电子音乐是如何接管80年代电影配乐的。
不过在合成器发明前，游戏和电影也有音效，但没有如今的电子技术，所以为游戏和电影的虚拟场景搭配声音需要用声学方式实现，头把交椅曾经属于拟音师，即Foley或者Foley Artist。拟音师通过物理、声学的方式模拟这些音效并录制成音频，用于电影、游戏后期使用。
游戏、电影行业发展至今，受合成器、声音设计的影响越来越大，在西方的许多发达国家，提供给拟音师的工作机会有所减少，取而代之的是电子技术的声音模拟，比例变化。但在亚洲，拟音师仍然是许多电影重要的幕后中坚势力。无论是电子方式或声学方式，虽技术不同，但目的地无异。
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图片和视频来自网络 图片和视频版权属于原主
游戏、电影的音效到底是怎么生成的？
不是所有人都对电子音乐有兴趣，但你可能在某种场合听过许多你以为不是电子音乐，实际上且满是电子音乐元素的东西。它们可以是音乐，但有时候也可以只是一些电子声音。比如说今天我们要聊的话题，便与每个人的生活或生活过往痛痒相关了。
你一定注意过许许多多的游戏音效或者电影音效，它们对人类的听觉和情绪产生了大量影响，冲浪一款互联网游戏的时候你可以不打开它的音乐，但如果关上音效可能就索然无味了。电影也一样，配乐不是唯一的重点，大量音效更使画面提升了真实感。
那么，游戏、电影的音效到底是怎么生成的？答案可归总为两种渠道，一种是声学渠道，一种是电子渠道。而在职业方面，我们又可以将这些工作分配给两种从业者，一种是拟音师，一种是音色设计师。本文我们将先畅谈后者，再将视角转回前者。
以游戏为例，假设我们畅玩的游戏中设有大量的枪声音效、各式各样的武器敲击声、冰火雷等声音鲜明的魔法音效、或者刀刃等武器的物理声响等等，对于每个玩家而言可能都早已司空见惯。但很少人会知道，这些声音多数来自合成器。
合成器拥有一切音色设计的可能，所谓音色设计是指Sound Design，而音色设计师便是Sound Designer。只要音色设计水准出众，用电子的方式模拟各类游戏音效便不在话下。我们曾经采访过的Julian Gray，于去年推出了软件合成器的枪声音效设计教程。
举一反三，合成器不止可以用于创建枪声音效，也可以设计其它我们刚才提到的、未提到的游戏音效，只不过所以声音均有不同的参数实现。再观电影音效。电影音效与游戏音效有无数异曲同工之妙，任何声音都是按照电影或游戏的虚拟场景需求而具体调制的。
像Omnisphere Spectrasonics等等软件合成器插件，便已由顶级音色设计师完成了一套电影音效预置，这些声音可以用于配合电影、游戏中所发生的各种事。比如说打开铁门的画面，你需要应用一个打开铁门的声音。合成器+人为技术便可以实现这一切。
声音设计师或者说音色设计师在游戏、电影行业的贡献巨大，只不过多数人不一定有兴趣探索他们的工作，但如果没有如今成熟的工具创新和人为掌控的新技术，现代游戏、电影在音效上可能就会停滞于以前的水准。
音色设计师、合成器对游戏和电影的贡献、工作、吸金涉猎面不限音效，又有配乐。早在80年代，许多电影大片的配乐，就已经是由先锋的电子音乐制作人所制作。The Discarded Image的视频清晰地论证了合成器与电子音乐是如何接管80年代电影配乐的。
不过在合成器发明前，游戏和电影也有音效，但没有如今的电子技术，所以为游戏和电影的虚拟场景搭配声音需要用声学方式实现，头把交椅曾经属于拟音师，即Foley或者Foley Artist。拟音师通过物理、声学的方式模拟这些音效并录制成音频，用于电影、游戏后期使用。
游戏、电影行业发展至今，受合成器、声音设计的影响越来越大，在西方的许多发达国家，提供给拟音师的工作机会有所减少，取而代之的是电子技术的声音模拟，比例变化。但在亚洲，拟音师仍然是许多电影重要的幕后中坚势力。无论是电子方式或声学方式，虽技术不同，但目的地无异。
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