“我们的舞台这么多 所以一定有Techno”

中国的音乐节在规模上很特殊。这里几乎不可能出现十几万人、几十万人的音乐节，因为在报批上不允许，在场地上也不允许。哪怕未来允许，找到了那样偏僻的场地和万幸过了关，也几乎没人敢虎视眈眈地说：他们的推广能力能做到吸引六位数的人群。

正因人群有限，中国音乐节的舞台数量通常也有限。许多音乐节都只是为了凑数而凑数，比如说建了四个舞台，但四个舞台的音乐风格几乎一致，其次没有品牌上的差异，那么搭建四个舞台的意义是什么？多耗费成本吗？今天我们正打算说说这样的故事。

大约在几年前，我们真是遇到过这样的主办方。因喜好原因，为未知阵容的情况下，我们向主动邀请我们去玩的音乐节主办方询问是否有Techno艺人，却被打了个华丽的擦边球——我们有这么多舞台，肯定少不了Techno。听起来好像有那么点说服力。

把这话“翻译”过来，大概就是“舞台这么多，什么曲风都能包含”，但真相？事与愿违。当时的那个音乐节，别说没有Techno舞台或者Techno艺人了，就是连Techno曲目的影子都没见着。姑且不谈主观爱好，问题是那几个舞台放的竟然都是一样的东西。

我们不想怼任何音乐节，不想怼任何主办方，但这侧面反映了一个值得深思的问题——音乐节拥有多个舞台，不一定代表它们就能涵盖各种流派。况且老实说，我们一直认为Techno没有那么小众，更没有大家想象中那么地下，打造一个Techno舞台也没什么。

在这篇文章中，Techno只是一种例子，不是说我们偏袒Techno。这里的类目问题，换个词汇也可以成立。比如说我们可以重新再举一个例子，假如我们只喜欢Dark Ambient，然后向邀请我们的主办方询问“有没有Dark Ambient”，答案应该是什么？

“应该我们有很多舞台，所以一定有Dark Ambient”，难道是这样吗？显然不对。对于中国音乐节而言，甚至更加广泛的亚洲地区音乐节来说，设有多个舞台，还真不一定代表能涉猎各种曲风。主办方的工作人员们千万不要把艺人定位想得太过于丰富。

哪怕是以舞台数量的优势而闻名的Tomorrowland，都不见得因为舞台数量较多就敢自称“什么曲风都有”。电子音乐数千种音乐风格，一场音乐节再大、舞台再多，撑死也就涵盖了几十种或者细分后的上百种。曲风不是关键，但各个舞台的不同定位是关键。

真正专业的主办方，面对“兴趣偏向”的问题，应该拥有一个明确的标准答案——比如说“我们的音乐节主舞台做EDM，副舞台做主流的Bass Music，第三个舞台则是Disco舞台”。舞台应具备清晰的定位，可以是曲风、主题、厂牌上等方面的不同，千万不要无凭无据地想当然。

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