Hard Trap究竟属于主流还是地下？
2016年到2017年之间，《电子音乐资讯》极大力度地推广了Hard Trap，又极可能是最早推广Hard Trap的微信公众号乃至更广义的新媒体之一。但后来我们不少次遇到一个来自读者们的疑惑，人们总是在费解Hard Trap到底属于主流亦或是地下。
“地下领域觉得不够地下，主流领域觉得不够主流”，直到现在，它仍然处于如此一个尴尬的境地。那么今天我们就来聊聊Hard Trap在这道“三八线”之下到底为何尴尬。而站在主流和地下的“地界”划分中，我们曾热爱的Hard Trap又到底意味着什么。
什么是主流呢？什么是地下呢？主流即Mainstream，是指目前普遍存在的、大众接受并且成为社会、指定圈层的思想或者相关产物。至于那些不被大众所接受甚至被大众所排斥的东西，很可能被称之为次文化，在音乐领域则可能由地下作分界线。
至于中国十几年前特别频繁被提到的“非主流”一词，与字面上的“是不是主流”已无关紧要，“非主流”被应用于某种打扮风格甚至是这种打扮风格所延伸出来的网络文化。“非主流”更像是一种风格名词，被至少十余种或大或小的网络家族传播。
主流不是一个褒义词，主流的反面——地下或者次文化，也不是一个贬义词，它们与国人刻板印象中的“非主流”没有直接关系或必然关系。绕回音乐本身，Hard Trap作为一种Trap Music的子类型，早期被Saymyname/Lit Lords等艺人成功带到水面。
Saymyname普遍被认为是Hard Trap的创始人，在Trap Music的基础上融入了一些新的元素，但Hard Trap最大的特点仍在于它Drop部分的主要配器Screech。在2016年到2017年这段时间，不少Hard Trap热单都被国际顶级DJ/制作人在演出中播放。
那段时间的Hard Trap应该算是在国际范围内打入主流市场的最好证明，因为大家都知道，像是一些数十万人规模的EDM音乐节，都会把主舞台设定为主流曲风、主流艺人的主要落脚点。而国内无贬义的“小众”一词，更适合那些主舞台以外的曲风和艺人。
但好景不长，2018年开始，EDM艺人又像是“始乱终弃”地抛开了Hard Trap，继续播放他们八年如一日的EDM热单，Hard Trap不再像巅峰时期那么频繁地出现在主舞台。但一批靠Hard Trap圈粉无数的DJ/制作人们，仍然坚持地输出着这项文化。
除了《In The Pit》以外，其它的Hard Trap热单都不够主流。即使主流，也不过一时之秀，后来又回到了地下，但《In The Pit》本身因为使用了EDM结构而拥有天然的优势。现在Hard Trap，拿市场讲道理，还真不算现代舞池、跳舞音乐的主流。
但因为Hard Trap的相关艺人们的发展道路比较特殊，他们几乎不会出现在全世界的Underground Clubs/Underground Festivals，或者反过来说Underground Clubs/Underground Festivals总是在拒绝他们，他们依然靠主流市场生存。
总结起来，Hard Trap就像其它任何一种音乐风格，需面临着从地下走向主流，然后“部分商业化”的过程。但它确实一直处于一种“上不去主流，下不去地下”的尴尬境地，我们会告诉你，它很标准地介于两者之间，不符合非黑即白的思维。
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图片来自网络 图片版权属于原主
Hard Trap究竟属于主流还是地下？
2016年到2017年之间，《电子音乐资讯》极大力度地推广了Hard Trap，又极可能是最早推广Hard Trap的微信公众号乃至更广义的新媒体之一。但后来我们不少次遇到一个来自读者们的疑惑，人们总是在费解Hard Trap到底属于主流亦或是地下。
“地下领域觉得不够地下，主流领域觉得不够主流”，直到现在，它仍然处于如此一个尴尬的境地。那么今天我们就来聊聊Hard Trap在这道“三八线”之下到底为何尴尬。而站在主流和地下的“地界”划分中，我们曾热爱的Hard Trap又到底意味着什么。
什么是主流呢？什么是地下呢？主流即Mainstream，是指目前普遍存在的、大众接受并且成为社会、指定圈层的思想或者相关产物。至于那些不被大众所接受甚至被大众所排斥的东西，很可能被称之为次文化，在音乐领域则可能由地下作分界线。
至于中国十几年前特别频繁被提到的“非主流”一词，与字面上的“是不是主流”已无关紧要，“非主流”被应用于某种打扮风格甚至是这种打扮风格所延伸出来的网络文化。“非主流”更像是一种风格名词，被至少十余种或大或小的网络家族传播。
主流不是一个褒义词，主流的反面——地下或者次文化，也不是一个贬义词，它们与国人刻板印象中的“非主流”没有直接关系或必然关系。绕回音乐本身，Hard Trap作为一种Trap Music的子类型，早期被Saymyname/Lit Lords等艺人成功带到水面。
Saymyname普遍被认为是Hard Trap的创始人，在Trap Music的基础上融入了一些新的元素，但Hard Trap最大的特点仍在于它Drop部分的主要配器Screech。在2016年到2017年这段时间，不少Hard Trap热单都被国际顶级DJ/制作人在演出中播放。
那段时间的Hard Trap应该算是在国际范围内打入主流市场的最好证明，因为大家都知道，像是一些数十万人规模的EDM音乐节，都会把主舞台设定为主流曲风、主流艺人的主要落脚点。而国内无贬义的“小众”一词，更适合那些主舞台以外的曲风和艺人。
但好景不长，2018年开始，EDM艺人又像是“始乱终弃”地抛开了Hard Trap，继续播放他们八年如一日的EDM热单，Hard Trap不再像巅峰时期那么频繁地出现在主舞台。但一批靠Hard Trap圈粉无数的DJ/制作人们，仍然坚持地输出着这项文化。
除了《In The Pit》以外，其它的Hard Trap热单都不够主流。即使主流，也不过一时之秀，后来又回到了地下，但《In The Pit》本身因为使用了EDM结构而拥有天然的优势。现在Hard Trap，拿市场讲道理，还真不算现代舞池、跳舞音乐的主流。
但因为Hard Trap的相关艺人们的发展道路比较特殊，他们几乎不会出现在全世界的Underground Clubs/Underground Festivals，或者反过来说Underground Clubs/Underground Festivals总是在拒绝他们，他们依然靠主流市场生存。
总结起来，Hard Trap就像其它任何一种音乐风格，需面临着从地下走向主流，然后“部分商业化”的过程。但它确实一直处于一种“上不去主流，下不去地下”的尴尬境地，我们会告诉你，它很标准地介于两者之间，不符合非黑即白的思维。
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