为什么众多国际顶级厂牌近两年处于亏损状态？

在即将步入国庆长假的前夕，我们仍将带你探索一些有趣但不为人知的事。在我们的日常生活中，我们可以接触到的唱片厂牌远比你记住的名字更多。设想一下，你听过的许多音乐到底在什么厂牌发布，可能你并没有深入了解，但已经听过很多他们的作品。

唱片厂牌即Record Label，所谓的“唱片公司”本是更符合中文用语习惯的说法。但说到底大家更习惯称为“唱片公司”的那些名字，在国际上也仍然会被列入Reorcd Label。如果一定更通过一句话解释唱片厂牌是什么，发布音乐是他们的本职工作之一。

我们在日常生活中接触到的许多厂牌，看似风风光光，各种国际艺人争先在他们那儿发歌，再观他们于社交媒体上的数据，动不动几百万、上千万粉丝数。但是在支出和收益这一块，他们真的比大家预期值更好吗？

还真不见得。为了保护这些唱片厂牌的名誉与利益，我们不指名将某些厂牌作为例子。不过有些厂牌已经诞生了十几年甚至更久的周期，可能前几年还赚得风生水起，老板数钱数到手抽筋，但近两年却因为某些原因处于亏损状态，这也并不奇怪。

大家可以仔细想想这两年一些独立厂牌被三大Major Label收购的例子。这些厂牌如果不是因为经济收益跌到了低谷，就不可能“阻断”自己的经济来源。厂牌老板愿意把厂牌售出，某些程度上也意味着厂牌可能正处于亏损状态。

曾与一些国际一流厂牌的内部人员有过交流，也或多或少可以明白为什么众多国际顶级厂牌近两年处于亏损状态。要说为何亏钱，还需要考虑到正面的状态——为什么他们更早的时候盈利过？又是因为失去了什么，让他们的支出变得高于收入。

一家厂牌要想盈利，不在于签约的艺人数量，其实更在于签约的艺人有多“圈钱”。在很多厂牌看来，一些顶级流量艺人，就是他们的摇钱树。无论是演出还是版税，甚至可能是Youtube广告分成，各个厂牌都可以通过艺人的流量换取足够的收入。

厂牌要想培养一名流量艺人，过程中需要付出的成本，也比很多卧室制作人想象中更高。比如说为这名艺人出资打造一个顶级团队，又比如为艺人的音乐作品做众多渠道的宣传，甚至可能由唱片厂牌为他们旗下的DJ雇佣Ghost Producer等等……

一个唱片厂牌的运营模式与任何一家流水较高的大公司都有相同之处，国内的经纪公司想培养一名当红的C-Pop歌手也不是那么容易的。有些时候，他们在一位DJ/Producer身上投资了上千万美金，但在这名艺人出名以后，可能通过多渠道用他赚取上亿美金。

当然上面所说的数字只是一个比方，拿艺人赚上亿美金可没那么容易，只要你能算明白这笔账就行。如果这还不够清晰，我们再说得更明白一些，你建立了一个厂牌，打算培养一名艺人，这过程中你需要付出很多，但如果成了，他也确实可能为你带来更多。

也正是因为如此，曾经那些赚大钱的唱片厂牌，事实上都签约了几颗“摇钱树”。那么问题来了，如果一家厂牌的所有摇钱树都在出名以后离开了，厂牌该怎么办？

然而这种现象确确实实在这几年发生了。你看到很多DJ/Producers成名了以后建立厂牌，认为这是电子音乐乃至各种音乐类型在全世界的进步，诸不知痛苦的是那些曾经把这些DJ/Producers一手带大的厂牌。

艺人有钱自己赚，当然也就不会想着跟厂牌分蛋糕，虽然他们都很清楚，没有曾经签约的厂牌，就没有现在的他们。但是利益面前，又有多少人会想着成为别人的“工具”呢？还不如靠现有的资本赚更多钱。所以人人选择成名以后自立门户。

尽管处于亏损状态国际顶级厂牌有很多，但赚到钱的厂牌也确实也不少。在阅读本篇文章的时候，千万不要一棒子打死所有人。且有很多艺人，他们创立的厂牌可能并没有为他们带来足够的收益，但是他们个人的收入已经够高了，到头来他们还是赚钱了。

你可以把我捧红，我也可以在足够稳定之后离开你。你想把我当成整个公司的吸金招牌，我也可以在成名后付一笔违约费与你解约。与其说厂牌留不住艺人，还不如说现在的艺人都学聪明了，算盘打得一个比一个精。厂牌承载着更多的风险，也越来越被动。

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