Acoustic | 失去现场支持度的C-Pop Music

不管你是否在对应的受众范围内，我们无法否认的是C-Pop音乐应该是整个中国音乐历史上热度最高的音乐类型。尽管很多人听着C-Pop却根本不知道那是C-Pop。当然本文不包含瞧不起C-Pop Music的意思，仅谈C-Pop的音乐现场市场的支持度下降问题。

如果站在跳舞音乐的角度看待问题的话，艺人绝大部分的收入来源是线下演出。可能他们做音乐只能赚到一个月几万的版税，包括收费为他人制作音乐等Work for Hire以外。但演出费对他们来说，如果有足够的领域影响力，并不是很难月入百万。

而C-Pop Music领域的很多明星却与这里所说的情况有很大不同。他们也可以月入百万，但是他们却不像DJ/Proudcer或者一些电子音乐Live Set乐手一样，大体上依赖演出支撑收入。很多C-Pop明星没有太多演出，更多情况下靠广告、影视等作为收益。

这种情况并不完全出在C-Pop明星身上。一个问题在于C-Pop明星确实是因为报价太高、转化率太低等原因接不到那么多场演出；第二点是市场需求也不大，主办方这一块并没有那么大量的C-Pop类型演出；第三点则是粉丝方面的现场支持率不是那么高。

随着几年的时间“发展”，C-Pop的现场环境并不是在走上坡路。C-Pop演唱会越来越少，门票转化率越来越低，很多线上有几千万粉丝的大明星，一场个人演唱会也只能吸引不到一千张门票，至于好的情况另当别论。有些歌手甚至没有多少线下演出的机会。

有一句话说得很好，C-Pop圈早就不属于音乐圈了，现在的C-Pop圈完全就是娱乐圈。从艺人身上就可以看出问题。这一块市场已经几乎失去现场支持度了，或者说会为现场买单的主办方、粉丝占比越来越低，连许多歌手们自己都不太愿意为现场买单。

这是说C-Pop Music玩完了吗？完全没有这个意思。反倒是解释了为什么现在的C-Pop歌手的成长路径很不一样。他们完全可以靠更多种流量变现渠道吸金，赚取比接受演出Booking更多的钱。即使十年一次巡演，也能赚得财源滚滚。怎么听也不像是坏事。

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