如果电音真的不火 你就不会总是抢不到早鸟票了
不管你喜欢着什么音乐风格，甚至假设你根本不是一名音乐爱好者，你也一定会发现，总有不少人抱怨着“电音不火”。当然我们从来都不赞同这样的说法，有可能是大家对“火”的判断有很大的分歧。
如今的电子音乐，受众每天都在变大，对于众所皆知的EDM大牌来说，粉丝上百万乃至上千万，早就已经不是什么新鲜事。在线上，一首新单曲得到几百万播放量，早已不是什么大新闻。在线下，现场吸引数千人乃至数万人，也不算什么传奇。
我们不排除国内和国外的文化差异一定存在，受众数量也有差距，但整项文化无论在国内还是国外，都已经可以算得上是一种当红的话题。
文化本身火不火，人们对此了解几分？看到的到底是数据还是主观判断？或者说，真要细分起来，哪种电子音乐火了，哪种电子音乐没火。哪些电子音乐艺人火了，哪些电子音乐艺人没火。这些问题都是需要另当别论的，不能以偏概全。
比如说EDM，我们觉得这已经是红透了的东西。因为一种文化，它的受众多少，和多少人了解它，其实是两码事。如果说你讨论的是多少人了解它，那么确实很少。但如果说多少人在听它，谁又能说不多呢？
再说线下，EDM基本上是各大夜店的必放曲目，大把EDM大牌的演出消费群体根本不仅限于自己的粉丝，特别是DJ Mag百大DJ。在我们的生活里，隔三差五就有DJ Mag百大DJ来华演出的消息，而且往往是巡演。
也许是因为电子音乐市场里毕竟有个Rave文化在里面，从地下变成商业，所以线下的转化率相比其它音乐风格来说高得多。很多知名度近乎家喻户晓的C-Pop歌手，他们在中国的小型夜店演出，售票情况也不一定就比那些EDM大牌来得可观。
如果你觉得电音不火，那么你是否想过，假如它真的有你想象的那么不堪，为什么那些音乐节、仓库派对的早鸟票，可能一百张，可能五百张，总能快速地被洗劫一空，而你却不一定能抢得到？
电子音乐的范围太大，具体还是得看什么音乐风格、什么艺人。流行音乐可以用电子音乐的方式来编曲，摇滚音乐可以用电子音乐的方式来编曲，甚至是现代的古典音乐也可以做成电子音乐的样子。
在我们能听到的现代音乐里，合成器已经几乎成为了必要的一大乐器，它与其它乐器的不同之处主要在于，合成器不仅可以演奏、发声，还可以创造各式各样的音色。合成器在无形中取代着某些声学乐器和传统电子乐器。
从真正的音乐爱好者，到夜店的常客，再到追求时尚文化的网红，甚至是一些只是为了娱乐而娱乐的Ravers，他们都是电子音乐的覆盖群体。喜不喜欢音乐、多喜欢音乐，是另外一个问题，但要真算起来，“听电子音乐的人”多如牛毛，只是并不了解电子音乐。
认为电子音乐小众的人，一个情况是不了解电子音乐的范围到底有多大，不能精准地判断哪些音乐是不是电子音乐，另一个情况就是，他们总拿比较冷门的电子音乐风格跟C-Pop比。但如果这么比，肯定是比不过的。
对于“普通老百姓”的音乐文化来说，大部分人根本就搞不懂音乐风格是个什么情况。绝大部分人，或者说对音乐没有深究的人，他们眼中的音乐世界，可能潜移默化地与C-Pop划上了等号。
于是你可以发现，只要有厂牌的包装，或者说唱片公司，C-Pop歌手很容易在微博上成为一位流量明星。但很多在微博上粉丝数吓人的C-Pop歌手，在网易云音乐上却只有几万粉丝，有时，知道他们的人远比听他们音乐的人更多。
文化归文化，听歌归听歌，电子音乐文化也并不是所有乐迷都愿意去研究它。有人愿意每天看我们的原创文章，或者每天为了音乐的知识去查阅大量的资料。也有人只愿意听听歌，什么都不想知道，哪怕他们对音乐的了解是零。
对于国内的活动来说，我们很难听说民谣、流行、摇滚、金属、Hip-Hop的音乐节吸引了几万人购票门票，即使是现在民谣和Hip-Hop在线上的情况远比国内的电子音乐好得多，能卖出几万张门票的这种音乐节还是屈指可数。但电子音乐领域则大有例子。
或许这正是电子音乐的优势，或者严格一点儿来说，是舞曲的优势。我们所接触的某些电子音乐风格，当然这里基本上指的是EDM，在线下有更强的消费群体，对于阵容豪华的音乐节，愿意为其买单的群体从来都不是小众。
电子音乐里有些音乐风格，你走到哪儿都能听到。但有些音乐风格，你会发现知道它们的人都只寥寥无几，没什么人提过，但它确实存在。正是因为电子音乐从来都不是单一的类型，所以也让这项文化深奥到令人难以完全摸透。
万一你喜欢的音乐、音乐风格，以及艺人，就是热度最高的一部分，就请你不要再到处说电子音乐特别小众，听电子音乐特别孤独了。要是一首新歌刚刚上线就有几十万播放量还算小众，那我们真的不知道大众的定义是什么了。
即使是在国外，DJ Mag百大DJ的粉丝数也不一定就有一线Pop歌手的粉丝数来得多。但并不是说，电子音乐非得要比Pop Music的听众还多，前者才能算得上“火”，这种逻辑是完全错误的。什么东西都有个程度之分。
在线上，电子音乐在国内早已成为除了流行音乐以外，播放量最高的音乐风格，当然这一数据的来源就是国内的各大流媒体。而在线下，电子音乐的扩展性是可以无限放大的，任何人都可以为了“蹦迪”购票门票，转而成为被影响的一份子。
图片来自网络
阅读原文如果电音真的不火 你就不会总是抢不到早鸟票了
不管你喜欢着什么音乐风格，甚至假设你根本不是一名音乐爱好者，你也一定会发现，总有不少人抱怨着“电音不火”。当然我们从来都不赞同这样的说法，有可能是大家对“火”的判断有很大的分歧。
如今的电子音乐，受众每天都在变大，对于众所皆知的EDM大牌来说，粉丝上百万乃至上千万，早就已经不是什么新鲜事。在线上，一首新单曲得到几百万播放量，早已不是什么大新闻。在线下，现场吸引数千人乃至数万人，也不算什么传奇。
我们不排除国内和国外的文化差异一定存在，受众数量也有差距，但整项文化无论在国内还是国外，都已经可以算得上是一种当红的话题。
文化本身火不火，人们对此了解几分？看到的到底是数据还是主观判断？或者说，真要细分起来，哪种电子音乐火了，哪种电子音乐没火。哪些电子音乐艺人火了，哪些电子音乐艺人没火。这些问题都是需要另当别论的，不能以偏概全。
比如说EDM，我们觉得这已经是红透了的东西。因为一种文化，它的受众多少，和多少人了解它，其实是两码事。如果说你讨论的是多少人了解它，那么确实很少。但如果说多少人在听它，谁又能说不多呢？
再说线下，EDM基本上是各大夜店的必放曲目，大把EDM大牌的演出消费群体根本不仅限于自己的粉丝，特别是DJ Mag百大DJ。在我们的生活里，隔三差五就有DJ Mag百大DJ来华演出的消息，而且往往是巡演。
也许是因为电子音乐市场里毕竟有个Rave文化在里面，从地下变成商业，所以线下的转化率相比其它音乐风格来说高得多。很多知名度近乎家喻户晓的C-Pop歌手，他们在中国的小型夜店演出，售票情况也不一定就比那些EDM大牌来得可观。
如果你觉得电音不火，那么你是否想过，假如它真的有你想象的那么不堪，为什么那些音乐节、仓库派对的早鸟票，可能一百张，可能五百张，总能快速地被洗劫一空，而你却不一定能抢得到？
电子音乐的范围太大，具体还是得看什么音乐风格、什么艺人。流行音乐可以用电子音乐的方式来编曲，摇滚音乐可以用电子音乐的方式来编曲，甚至是现代的古典音乐也可以做成电子音乐的样子。
在我们能听到的现代音乐里，合成器已经几乎成为了必要的一大乐器，它与其它乐器的不同之处主要在于，合成器不仅可以演奏、发声，还可以创造各式各样的音色。合成器在无形中取代着某些声学乐器和传统电子乐器。
从真正的音乐爱好者，到夜店的常客，再到追求时尚文化的网红，甚至是一些只是为了娱乐而娱乐的Ravers，他们都是电子音乐的覆盖群体。喜不喜欢音乐、多喜欢音乐，是另外一个问题，但要真算起来，“听电子音乐的人”多如牛毛，只是并不了解电子音乐。
认为电子音乐小众的人，一个情况是不了解电子音乐的范围到底有多大，不能精准地判断哪些音乐是不是电子音乐，另一个情况就是，他们总拿比较冷门的电子音乐风格跟C-Pop比。但如果这么比，肯定是比不过的。
对于“普通老百姓”的音乐文化来说，大部分人根本就搞不懂音乐风格是个什么情况。绝大部分人，或者说对音乐没有深究的人，他们眼中的音乐世界，可能潜移默化地与C-Pop划上了等号。
于是你可以发现，只要有厂牌的包装，或者说唱片公司，C-Pop歌手很容易在微博上成为一位流量明星。但很多在微博上粉丝数吓人的C-Pop歌手，在网易云音乐上却只有几万粉丝，有时，知道他们的人远比听他们音乐的人更多。
文化归文化，听歌归听歌，电子音乐文化也并不是所有乐迷都愿意去研究它。有人愿意每天看我们的原创文章，或者每天为了音乐的知识去查阅大量的资料。也有人只愿意听听歌，什么都不想知道，哪怕他们对音乐的了解是零。
对于国内的活动来说，我们很难听说民谣、流行、摇滚、金属、Hip-Hop的音乐节吸引了几万人购票门票，即使是现在民谣和Hip-Hop在线上的情况远比国内的电子音乐好得多，能卖出几万张门票的这种音乐节还是屈指可数。但电子音乐领域则大有例子。
或许这正是电子音乐的优势，或者严格一点儿来说，是舞曲的优势。我们所接触的某些电子音乐风格，当然这里基本上指的是EDM，在线下有更强的消费群体，对于阵容豪华的音乐节，愿意为其买单的群体从来都不是小众。
电子音乐里有些音乐风格，你走到哪儿都能听到。但有些音乐风格，你会发现知道它们的人都只寥寥无几，没什么人提过，但它确实存在。正是因为电子音乐从来都不是单一的类型，所以也让这项文化深奥到令人难以完全摸透。
万一你喜欢的音乐、音乐风格，以及艺人，就是热度最高的一部分，就请你不要再到处说电子音乐特别小众，听电子音乐特别孤独了。要是一首新歌刚刚上线就有几十万播放量还算小众，那我们真的不知道大众的定义是什么了。
即使是在国外，DJ Mag百大DJ的粉丝数也不一定就有一线Pop歌手的粉丝数来得多。但并不是说，电子音乐非得要比Pop Music的听众还多，前者才能算得上“火”，这种逻辑是完全错误的。什么东西都有个程度之分。
在线上，电子音乐在国内早已成为除了流行音乐以外，播放量最高的音乐风格，当然这一数据的来源就是国内的各大流媒体。而在线下，电子音乐的扩展性是可以无限放大的，任何人都可以为了“蹦迪”购票门票，转而成为被影响的一份子。
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