随着音乐受众群体的发展 C-pop爱好者也可能是电音爱好者

这两天都聊到了一个重要话题，就是受众群体。真正的媒体人和真正的音乐从业人士永远都会在意受众群体。受众群体，直接意味着一种音乐风格有多少乐迷，人群有多大，也意味着领域的市场有多大，从业人士所处的环境是大众还是小众。

电音要推广向大众，不是让电音爱好者更加了解电音而已。让听电音的人了解电音，更加喜欢电音，确实很重要。但是让听其它音乐风格的人也来听电音，扩大群体，更加重要。否则听电音的人该是多少还是多少。

C-pop Music，可以翻译为中国流行音乐，是指使用中文歌词，或者在作曲方面采用五声音阶，甚至可能融入中国乐器的音乐风格。C-pop Music之所以成为电子音乐资讯经常涉猎的问题，正是因为C-pop的受众群体十分可观，最起码几亿国人在听C-pop。

有趣的是，由于电音的受众群体增大，特别是舞曲的受众群体增大，C-pop爱好者听电音也变得十分正常。乐迷们不难在日常生活中发现，微信好友或现实好友突然有一天也开始“跟风”百大DJ的现场，有一天也开始分享库存于某墙内流媒体的电子音乐。

间接来说，音乐本来就是一块大蛋糕，只不过这块蛋糕里的比配一直在变化。每个人都在听音乐，只是每个人的听歌品味和习惯有很大的区别。要想电音爱好者变多，建立于让其它音乐风格的听众来听电音并喜欢上电音，这一客观事实上，包括C-pop。

正因为许多本来听C-pop的人有朝一日喜欢上了电子音乐，才导致现在存在两个结果。一是原来是C-pop爱好者，自从听电音之后，不再听C-pop。二是原来是C-pop爱好者，但既听C-pop也听电音，第二种情况也就兼任了两种身份。

有些时候，在音乐鄙视链中，媒体不小心表达了瞧不起C-pop的主观意识，就很可能不小心得罪到小部分电音爱好者。这小部分电音爱好者，指的正是喜欢电音，但是又喜欢C-pop的群体。这样的群体虽难以计数，但人群重合度一定会越来越大。

“任何音乐风格都是一家”，从客观来说是可以成立的，但是从乐迷审美和品味的事实出发就很难成立。尽管一方面是人各有异，另一方面却存在喜欢电音的人也可能狂热地喜欢着民谣或其它音乐风格。好处是，无论来自哪里，都能扩大电音的粉丝群体。

以“纯粹的电音媒体”为出发点，电音爱好者就是电音爱好者，与其它音乐风格关系不大。以“什么音乐风格都有人喜欢”为出发点，喜欢Riddim Dubstep也可以喜欢Jazz；喜欢Techno也可以喜欢J-pop；喜欢C-pop也可以喜欢Trance……反正只要喜欢电音就行。