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让第二张正式专辑续写Skrillex的传奇

最重要但也最基础常识（可还是有人不懂…）的事情还是应该放在最开头说：Album（专辑）、EP、LP和Single（单曲）是四种不同概念，国内些许流媒体把单曲（Single）、EP和LP也都“归入”为“Album”的行为对整个国内音乐创作市场都造成了不可逆转的危害。

图片来自One Piece 图片版权属于原主

“约定俗成”通常是失败者为错误找了个借口，比方说单曲（Single）、EP和LP相对来说都是更小的“测量单位”，Single只是一首单曲；EP是三到五首歌（及左右）的“迷你专辑”；LP是在实体唱片/黑胶唱片时期更大单位的“准专辑”、“雏形专辑”（但不一定用于装订已发行的唱片套筒），总得来说是一个“无限约等于”的概念，区别经常被忽略，下文不再专门区分！

图片来自One Piece 图片版权属于原主

Skrillex，在他独立、单飞的职业生涯中，有着数百首Single（单曲）（身为原创者竟拥有超乎盗曲者/抄袭贼的产量，这也是一种创作能力的体现），不少的EP，但如果只论Studio Album（正式专辑、录音室专辑），此前只有一例，那就是2014年的《Recess》，这张专辑也在《电子音乐资讯》长达八年的发布历史中多次被例举。

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

换言之，Skrillex在长达九年的时间里并没有发行专辑（Album），而关于粉丝的期待、媒体的谣传或者ID/未发布曲目的隐匿，如果忽略月、日不计，也有八年近九年的时间了。

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

Skrillex没有被狂热的底线所动摇，而是在2023年1月清空社交媒体，然后如出一辙地宣告回归（这已经是海外艺人们第无数次使用的技巧）。“回归IG (Instagram)”后的Skrillex很快地宣布他将在2023年发布第二张正式专辑，而其中会有几首曲目作为“先导曲”独立发行。

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

专辑中的“先导曲”含有《Way Back》《Rumble》《Leave Me Like This》《Real Spring》《Xena》《Don’t Get Too Close》和《QFF/DGTC 23》。包含的风格和汲取的元素有Deep Dubstep、Grime Beat、EDM Trap、Tribal、Bass House/Bassline House、Drum & Bass、(Future) Garage、Hyperpop和Ambient Pop等（曲风和歌名不译）。

Way Back
未找到歌手;Skrillex;PinkPantheress;Trippie Redd
Rumble
未找到歌手;Skrillex;Fred again;Flowdan
Leave Me Like This
未找到歌手;Skrillex;Bobby Raps
Real Spring
未找到歌手;Skrillex;Yung Lean;Bladee
Xena
未找到歌手;Skrillex;Nai Barghouti
Don’t Get Too Close
未找到歌手;Skrillex;Bibi Bourelly;Sonny Moore

2023年2月17日（也就是今天），传奇的《Quest for Fire》录音室全专正式由Owsla和Atlantic Records扮演厂牌发行，由Atlantic合作的分发商进行流媒体代发。整张专辑代表Skrillex的多种状态，涵盖了来自新世界的随机灵感，情绪各不相同，不能每首都满足同一位的乐迷，但能够跳脱地说服不同的社群。

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

专辑里出现的风格涉猎量远比那些“先导曲”更惊人，除了他早期（个人，乐队不算）的Brostep、Heavy Dubstep、商业Electro House、Complextro和其它EDM Electro House的子类型外，可以说是面面俱到了…

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

…包含而不限于：Deep Dubstep、Grime Beat、EDM Trap、Tribal、Bass House/Bassline House、House、Drum & Bass、Future Garage（其它“Future”的Atmo/Pads）、2-Step Garage、Hyperpop和Ambient Pop、Juke/Chicago Juke、Dance-Pop、Purple Dubstep、Drill、Leftfield Bass…

图片来自One Piece 图片版权属于原主

…基于Trap躯壳的泛UK Bass、轻微沾点边但是不多的Jungle Terror、Hip-Hop/Melodic Rap Vocal、R&B Vocal、Pop Vocal、中期UK Dubstep、“叙事记录”/Interlude、Melodic Trap、Post-Edm、Twerk。

图片来自One Piece 图片版权属于原主

篇幅原因，若对十五首单曲逐一介绍的话，这篇文章大概得到25到33个自然段，相当于我们平时两篇到三篇文章的长度。所以下述部分尽可能简短化篇章进行涵盖。

图片来自One Piece 图片版权属于原主

《Leave Me Like This》没少出现UK Bassline House的炸裂因子，也有少量的Tech House打击加持，Skrillex个人化的人声处理方式继续被传承但百听不腻；《RATATA》出现了Pop、Twerk、Trap和充满实验性的新·Dubstep声音。

Leave Me Like This
未找到歌手;Skrillex;Bobby Raps
RATATA
未找到歌手;Skrillex;Missy Elliott;Mr. Oizo

《Tears》充分体现了Future Garage、Drill（但是他自己似乎觉得那些鼓并不属于Drill）、Purple Dubstep、Leftfield Bass、Experimental Sounds的未解工程式，超越游戏理解至少三个版本。

Tears
未找到歌手;Skrillex;Joker;Sleepnet

《Rumble》无限放大着Deep Dubstep、Leftfield Bass和Grime的魅力；《Butterflies》发散着由House、Dance-Pop、Electro Pop错综的人格魅力；《Inhale Exhale》既有Trap和“Future”的新派点缀，也贯彻中期UK Dubstep的Wobble Bass暴伤。

Rumble
未找到歌手;Skrillex;Fred again;Flowdan
Inhale Exhale
未找到歌手;Skrillex;Aluna;Kito

《A Street I Know》的整体还是以当年的Trap R&B为框架，但Skrillex的人声处理，包括而不限于Vocal Chops还是不会让人失望；《XENA》在轻微夹杂Jungle Terror血统的Trapstep世界观之后带入Speed House狂躁阶段；《TOO BIZARRE》是基于Melodic Rap人性的Juke/Chicago Juke诗文。

图片来自SKRILLEX - QUEST FOR FIRE Basement Set 图片版权属于原主

《Hydrate》的UK Grime、UK Rap重新连接着中国和英国的音波中心，也出现了中期UK Dubstep的Wobble Bass合成器振荡魅惑；《Warped Tour ’05 with pete WENTZ》是个讲故事的Interlude，《Hazel Theme》也一样但夹杂了更多“Future”、Garage、Ambient和Pop的细节灵感。

XENA
未找到歌手;Skrillex;Nai Barghouti
Warped Tour ’05 with pete WENTZ
未找到歌手;Skrillex;Pete Wentz
Hydrate
未找到歌手;Skrillex;Flowdan;BEAM;Peekaboo
Still Here (with the ones that I came with)
未找到歌手;Skrillex;Porter Robinson;Bibi Bourelly
Good Space
未找到歌手;Skrillex;Starrah
TOO BIZARRE (juked) (Explicit)
未找到歌手;Skrillex;Swae Lee;Siiickbrain;Posij
A Street I Know
未找到歌手;Skrillex;Eli Keszler

《Good Space》是Skrillex个人性质的Future Trap，也只有Skrillex能让你明显感觉到Future Trap和Future Bass、Melodic Trap的区别；《Supersonic (my existence)》在中期的UK Dubstep和现代化的Leftfield Bass之间找到了更多创意和突破口。

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

《Still Here (with the ones that I came with)》将Post-EDM作为与Classical Drum & Bass/Melodic DNB、Pop Music还有Skrillex个人继承音效的对讲机，也有非常多Garage Vibe藏在并不上头的轨道里。

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

Skrillex绝对不是一位“单曲风”的音乐制作人和DJ，如果一定！一定！一定要概括的话，那整张专辑主要围绕着Trap、House和UK Bass还有一场时髦的“自我（Ego）实验性音乐意识展览”展开。每个源于脑内的声音艺术都是跳脱流派工程式的“自我风格”规划彩墨，放大白洞的无限。

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

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文章版权归电子音乐资讯上属运营公司品牌方所有



阅读原文
文章日期：2023-02-17 20:00

让第二张正式专辑续写Skrillex的传奇

最重要但也最基础常识（可还是有人不懂…）的事情还是应该放在最开头说：Album（专辑）、EP、LP和Single（单曲）是四种不同概念，国内些许流媒体把单曲（Single）、EP和LP也都“归入”为“Album”的行为对整个国内音乐创作市场都造成了不可逆转的危害。

图片来自One Piece 图片版权属于原主

“约定俗成”通常是失败者为错误找了个借口，比方说单曲（Single）、EP和LP相对来说都是更小的“测量单位”，Single只是一首单曲；EP是三到五首歌（及左右）的“迷你专辑”；LP是在实体唱片/黑胶唱片时期更大单位的“准专辑”、“雏形专辑”（但不一定用于装订已发行的唱片套筒），总得来说是一个“无限约等于”的概念，区别经常被忽略，下文不再专门区分！

图片来自One Piece 图片版权属于原主

Skrillex，在他独立、单飞的职业生涯中，有着数百首Single（单曲）（身为原创者竟拥有超乎盗曲者/抄袭贼的产量，这也是一种创作能力的体现），不少的EP，但如果只论Studio Album（正式专辑、录音室专辑），此前只有一例，那就是2014年的《Recess》，这张专辑也在《电子音乐资讯》长达八年的发布历史中多次被例举。

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

换言之，Skrillex在长达九年的时间里并没有发行专辑（Album），而关于粉丝的期待、媒体的谣传或者ID/未发布曲目的隐匿，如果忽略月、日不计，也有八年近九年的时间了。

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

Skrillex没有被狂热的底线所动摇，而是在2023年1月清空社交媒体，然后如出一辙地宣告回归（这已经是海外艺人们第无数次使用的技巧）。“回归IG (Instagram)”后的Skrillex很快地宣布他将在2023年发布第二张正式专辑，而其中会有几首曲目作为“先导曲”独立发行。

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

专辑中的“先导曲”含有《Way Back》《Rumble》《Leave Me Like This》《Real Spring》《Xena》《Don’t Get Too Close》和《QFF/DGTC 23》。包含的风格和汲取的元素有Deep Dubstep、Grime Beat、EDM Trap、Tribal、Bass House/Bassline House、Drum & Bass、(Future) Garage、Hyperpop和Ambient Pop等（曲风和歌名不译）。

Way Back
未找到歌手;Skrillex;PinkPantheress;Trippie Redd
Rumble
未找到歌手;Skrillex;Fred again;Flowdan
Leave Me Like This
未找到歌手;Skrillex;Bobby Raps
Real Spring
未找到歌手;Skrillex;Yung Lean;Bladee
Xena
未找到歌手;Skrillex;Nai Barghouti
Don’t Get Too Close
未找到歌手;Skrillex;Bibi Bourelly;Sonny Moore

2023年2月17日（也就是今天），传奇的《Quest for Fire》录音室全专正式由Owsla和Atlantic Records扮演厂牌发行，由Atlantic合作的分发商进行流媒体代发。整张专辑代表Skrillex的多种状态，涵盖了来自新世界的随机灵感，情绪各不相同，不能每首都满足同一位的乐迷，但能够跳脱地说服不同的社群。

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

专辑里出现的风格涉猎量远比那些“先导曲”更惊人，除了他早期（个人，乐队不算）的Brostep、Heavy Dubstep、商业Electro House、Complextro和其它EDM Electro House的子类型外，可以说是面面俱到了…

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

…包含而不限于：Deep Dubstep、Grime Beat、EDM Trap、Tribal、Bass House/Bassline House、House、Drum & Bass、Future Garage（其它“Future”的Atmo/Pads）、2-Step Garage、Hyperpop和Ambient Pop、Juke/Chicago Juke、Dance-Pop、Purple Dubstep、Drill、Leftfield Bass…

图片来自One Piece 图片版权属于原主

…基于Trap躯壳的泛UK Bass、轻微沾点边但是不多的Jungle Terror、Hip-Hop/Melodic Rap Vocal、R&B Vocal、Pop Vocal、中期UK Dubstep、“叙事记录”/Interlude、Melodic Trap、Post-Edm、Twerk。

图片来自One Piece 图片版权属于原主

篇幅原因，若对十五首单曲逐一介绍的话，这篇文章大概得到25到33个自然段，相当于我们平时两篇到三篇文章的长度。所以下述部分尽可能简短化篇章进行涵盖。

图片来自One Piece 图片版权属于原主

《Leave Me Like This》没少出现UK Bassline House的炸裂因子，也有少量的Tech House打击加持，Skrillex个人化的人声处理方式继续被传承但百听不腻；《RATATA》出现了Pop、Twerk、Trap和充满实验性的新·Dubstep声音。

Leave Me Like This
未找到歌手;Skrillex;Bobby Raps
RATATA
未找到歌手;Skrillex;Missy Elliott;Mr. Oizo

《Tears》充分体现了Future Garage、Drill（但是他自己似乎觉得那些鼓并不属于Drill）、Purple Dubstep、Leftfield Bass、Experimental Sounds的未解工程式，超越游戏理解至少三个版本。

Tears
未找到歌手;Skrillex;Joker;Sleepnet

《Rumble》无限放大着Deep Dubstep、Leftfield Bass和Grime的魅力；《Butterflies》发散着由House、Dance-Pop、Electro Pop错综的人格魅力；《Inhale Exhale》既有Trap和“Future”的新派点缀，也贯彻中期UK Dubstep的Wobble Bass暴伤。

Rumble
未找到歌手;Skrillex;Fred again;Flowdan
Inhale Exhale
未找到歌手;Skrillex;Aluna;Kito

《A Street I Know》的整体还是以当年的Trap R&B为框架，但Skrillex的人声处理，包括而不限于Vocal Chops还是不会让人失望；《XENA》在轻微夹杂Jungle Terror血统的Trapstep世界观之后带入Speed House狂躁阶段；《TOO BIZARRE》是基于Melodic Rap人性的Juke/Chicago Juke诗文。

图片来自SKRILLEX - QUEST FOR FIRE Basement Set 图片版权属于原主

《Hydrate》的UK Grime、UK Rap重新连接着中国和英国的音波中心，也出现了中期UK Dubstep的Wobble Bass合成器振荡魅惑；《Warped Tour ’05 with pete WENTZ》是个讲故事的Interlude，《Hazel Theme》也一样但夹杂了更多“Future”、Garage、Ambient和Pop的细节灵感。

XENA
未找到歌手;Skrillex;Nai Barghouti
Warped Tour ’05 with pete WENTZ
未找到歌手;Skrillex;Pete Wentz
Hydrate
未找到歌手;Skrillex;Flowdan;BEAM;Peekaboo
Still Here (with the ones that I came with)
未找到歌手;Skrillex;Porter Robinson;Bibi Bourelly
Good Space
未找到歌手;Skrillex;Starrah
TOO BIZARRE (juked) (Explicit)
未找到歌手;Skrillex;Swae Lee;Siiickbrain;Posij
A Street I Know
未找到歌手;Skrillex;Eli Keszler

《Good Space》是Skrillex个人性质的Future Trap，也只有Skrillex能让你明显感觉到Future Trap和Future Bass、Melodic Trap的区别；《Supersonic (my existence)》在中期的UK Dubstep和现代化的Leftfield Bass之间找到了更多创意和突破口。

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

《Still Here (with the ones that I came with)》将Post-EDM作为与Classical Drum & Bass/Melodic DNB、Pop Music还有Skrillex个人继承音效的对讲机，也有非常多Garage Vibe藏在并不上头的轨道里。

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

Skrillex绝对不是一位“单曲风”的音乐制作人和DJ，如果一定！一定！一定要概括的话，那整张专辑主要围绕着Trap、House和UK Bass还有一场时髦的“自我（Ego）实验性音乐意识展览”展开。每个源于脑内的声音艺术都是跳脱流派工程式的“自我风格”规划彩墨，放大白洞的无限。

图片来自Skrillex 图片版权属于原主

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文章日期：2023-02-17 20:00