只火一曲的艺人及双人组们往往不懂如何维持热度
事实上，在我们的音乐世界里，不管什么音乐类型——从Zui土的喊麦（Smart Hip-Hop？）、中式土味舞曲（Low-High's Music？），到在不同年代和地区代表“优雅音乐”的爵士、古典、布鲁斯、灵魂，再到Zui为大众化的中式Pop-Rap（伪嘻哈）、中式Pop-R&B（伪RNB）或者EDM和各路伪电音真电子流行，只火一曲这种情况都是大有人在的。
图片来自海贼王动漫 图片版权属于原主
喊麦、中式土味舞曲/土嗨人员专供曲以及刚才提到的各种被中式化的Pop-Rap、Pop R&B、Pop Electronic或Pop Dance就不补充例了，今天我们要说的例子是曾经风靡一时的Trap/Harder Styles子类型之一，由Saymyname提出、命名的Hardtrap。
图片来自表情包 图片版权属于原主
曾经铺垫过的、填坑又埋坑的基础功课太多了，重复科普的意义不大，只求大家能在《电子音乐资讯》的历史消息里多用放大镜搜索功能检索老文。在Hardtrap Zui具热度的那几年，不仅我们这常有对此类型、流派的科普，它在各大音乐节和夜店的普及度更能说明问题。
图片来自海贼王动漫 图片版权属于原主
曾几何时，各种音乐节的主舞台上，每一位DJ，都会播放那么几首Hardtrap；每一位制作人，都时不时地会对自己演出的作品做个相关的Edit、Bootleg或者Mashup。夜店更是不用说了，虽然在2017左右上有全Hardtrap现场，但每个人都会把它当作渲染氛围的一部分。
图片来自海贼王同人作 图片版权属于原主
这其中最具代表性的选曲肯定就是由极具流量的DJ/制作人/MC/Rapper Lil Jon掌控人声，由Terror Bass和Skellism倾情编曲（编排）制作的《In The Pit》了，当年《In The Pit》的官方Support名单上出现了至少30位DJ Mag百大DJ上榜者的名字。
图片来自《In The Pit》 图片版权属于原主
Lil Jon咱就不谈了，实在写过很多次了，多数人只知道他是个MC和Rapper，却忽略了他还是个DJ/制作人/词曲作者的问题，感兴趣的可以在历史消息内查阅证据；Skellism作为厂牌老板呢，尽管这几年也经历了各种变故，在曲风、人员、名义上均有转型，但起码仍有各种新动作，不至于被遗忘。
图片来自《In The Pit》 图片版权属于原主
最可惜的就是Terror Bass了，虽然他们只是《In The Pit》的“Feat Producer”，但听说Skellism在此曲里的编曲含量远远没有Terror Bass多，再加上Terror Bass还是个亚洲双人组，笔者们对他们的印象一直很深刻，我们还联动上海的活动主办方、演出预订方（艺人贩卖商？）一起将Terror Bass的首次巡演带到了中国。
图片来自Terror Bass 图片版权属于原主
但，从2019年开始，国内就再也没有关于Terror Bass的讨论声了，再加上2020年2月全球逐渐知晓、知悉Covid-19的灾难，Terror Bass更是几乎没有被提及。国内含而不限于网易云音乐在内的音乐流媒体对于Terror Bass的单曲发行也截止至2019年8月16日。
图片来自网易云音乐截图 图片版权属于原主
所以，大部分人认为Terror Bass因为Yi Qing的原因停止了自己的职业生涯，但事实并非如此。先说作品：可能是因为地域差异，Terror Bass的很多单曲都并没有通过国际厂牌发行，所以国内的流媒体不一定有获得这一方面的资源；再说演出，2020年Terror Bass依然在恰着演出这碗饭，可惜大部分演出都是缅甸当地的。
图片来自Instagram截图 图片版权属于原主
但最主要的问题其实并不在于他们的音乐无法在所有流媒体平台发行、没有非常稳定的国际厂牌合作资源、演出难以跨出本地，《In The Pit》逐渐过气之后，Terror Bass无论是从作品、演出还是Branding（或者你非要说“外”包装也行）等方面都堪称停滞状态，社交媒体的使用习惯是另一个大问题。
图片来自Wind | 国盛证券研究所 图片版权属于原主
Terror Bass的Instagram从2020年开始就不再更新了、他们的推特也是在同年停止了运营，留下的只有一些非常Zhengzhi的动态，而且还把这些Zhengzhi动态连续刷屏。如果只看他们的IG和Twitter，视觉上会有一种误导，好像他们因为Zhengzhi原因终结、改了行。其实我们很早就观察到了这个自发的“散场”误解，但备用稿嘛，早发晚发，影响都不大。
图片来自Terror Bass 图片版权属于原主
但这可不代表我们跨越到其它平台去逛一圈之后，还能认可这种肉眼呈现上的推理（但，正如刚才所说：这只是视觉上的假象，只看推特、IG很容易带给各国乐迷、粉丝一种“再也没有演出和音乐动向了，而且留下的还是Zhengzhi Yanlun”）。
图片来自Terror Bass Soundcloud截图 图片版权属于原主
其实，现在的Terror Bass依然在Soundcloud和Facebook上活跃着！仅论2022年，Terror Bass便发布了《Hard Shit》、《Run Up》这样的Hardtrap作品（也融合了Tearout、Orchestral Deathstep、极细节的少许Minatory等元素），其实在这种大融合之后，远比以前更“炸”了！
只火一曲的艺人及双人组们往往不懂如何维持热度
事实上，在我们的音乐世界里，不管什么音乐类型——从Zui土的喊麦（Smart Hip-Hop？）、中式土味舞曲（Low-High's Music？），到在不同年代和地区代表“优雅音乐”的爵士、古典、布鲁斯、灵魂，再到Zui为大众化的中式Pop-Rap（伪嘻哈）、中式Pop-R&B（伪RNB）或者EDM和各路伪电音真电子流行，只火一曲这种情况都是大有人在的。
图片来自海贼王动漫 图片版权属于原主
喊麦、中式土味舞曲/土嗨人员专供曲以及刚才提到的各种被中式化的Pop-Rap、Pop R&B、Pop Electronic或Pop Dance就不补充例了，今天我们要说的例子是曾经风靡一时的Trap/Harder Styles子类型之一，由Saymyname提出、命名的Hardtrap。
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曾经铺垫过的、填坑又埋坑的基础功课太多了，重复科普的意义不大，只求大家能在《电子音乐资讯》的历史消息里多用放大镜搜索功能检索老文。在Hardtrap Zui具热度的那几年，不仅我们这常有对此类型、流派的科普，它在各大音乐节和夜店的普及度更能说明问题。
图片来自海贼王动漫 图片版权属于原主
曾几何时，各种音乐节的主舞台上，每一位DJ，都会播放那么几首Hardtrap；每一位制作人，都时不时地会对自己演出的作品做个相关的Edit、Bootleg或者Mashup。夜店更是不用说了，虽然在2017左右上有全Hardtrap现场，但每个人都会把它当作渲染氛围的一部分。
图片来自海贼王同人作 图片版权属于原主
这其中最具代表性的选曲肯定就是由极具流量的DJ/制作人/MC/Rapper Lil Jon掌控人声，由Terror Bass和Skellism倾情编曲（编排）制作的《In The Pit》了，当年《In The Pit》的官方Support名单上出现了至少30位DJ Mag百大DJ上榜者的名字。
图片来自《In The Pit》 图片版权属于原主
Lil Jon咱就不谈了，实在写过很多次了，多数人只知道他是个MC和Rapper，却忽略了他还是个DJ/制作人/词曲作者的问题，感兴趣的可以在历史消息内查阅证据；Skellism作为厂牌老板呢，尽管这几年也经历了各种变故，在曲风、人员、名义上均有转型，但起码仍有各种新动作，不至于被遗忘。
图片来自《In The Pit》 图片版权属于原主
最可惜的就是Terror Bass了，虽然他们只是《In The Pit》的“Feat Producer”，但听说Skellism在此曲里的编曲含量远远没有Terror Bass多，再加上Terror Bass还是个亚洲双人组，笔者们对他们的印象一直很深刻，我们还联动上海的活动主办方、演出预订方（艺人贩卖商？）一起将Terror Bass的首次巡演带到了中国。
图片来自Terror Bass 图片版权属于原主
但，从2019年开始，国内就再也没有关于Terror Bass的讨论声了，再加上2020年2月全球逐渐知晓、知悉Covid-19的灾难，Terror Bass更是几乎没有被提及。国内含而不限于网易云音乐在内的音乐流媒体对于Terror Bass的单曲发行也截止至2019年8月16日。
图片来自网易云音乐截图 图片版权属于原主
所以，大部分人认为Terror Bass因为Yi Qing的原因停止了自己的职业生涯，但事实并非如此。先说作品：可能是因为地域差异，Terror Bass的很多单曲都并没有通过国际厂牌发行，所以国内的流媒体不一定有获得这一方面的资源；再说演出，2020年Terror Bass依然在恰着演出这碗饭，可惜大部分演出都是缅甸当地的。
图片来自Instagram截图 图片版权属于原主
但最主要的问题其实并不在于他们的音乐无法在所有流媒体平台发行、没有非常稳定的国际厂牌合作资源、演出难以跨出本地，《In The Pit》逐渐过气之后，Terror Bass无论是从作品、演出还是Branding（或者你非要说“外”包装也行）等方面都堪称停滞状态，社交媒体的使用习惯是另一个大问题。
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Terror Bass的Instagram从2020年开始就不再更新了、他们的推特也是在同年停止了运营，留下的只有一些非常Zhengzhi的动态，而且还把这些Zhengzhi动态连续刷屏。如果只看他们的IG和Twitter，视觉上会有一种误导，好像他们因为Zhengzhi原因终结、改了行。其实我们很早就观察到了这个自发的“散场”误解，但备用稿嘛，早发晚发，影响都不大。
图片来自Terror Bass 图片版权属于原主
但这可不代表我们跨越到其它平台去逛一圈之后，还能认可这种肉眼呈现上的推理（但，正如刚才所说：这只是视觉上的假象，只看推特、IG很容易带给各国乐迷、粉丝一种“再也没有演出和音乐动向了，而且留下的还是Zhengzhi Yanlun”）。
图片来自Terror Bass Soundcloud截图 图片版权属于原主
其实，现在的Terror Bass依然在Soundcloud和Facebook上活跃着！仅论2022年，Terror Bass便发布了《Hard Shit》、《Run Up》这样的Hardtrap作品（也融合了Tearout、Orchestral Deathstep、极细节的少许Minatory等元素），其实在这种大融合之后，远比以前更“炸”了！