“被”反客为主的越南音乐（下）
本文是《“被”反客为主的越南音乐（上）》的连载续刊，本集刊物同样为备用稿，所以，即使在Yi Qing彻底侵害线下跳舞音乐市场、音乐表演、音乐现场停滞的今时今日，我们依然能够保证日更不间断。这些备用稿的发布时间通常晚于撰文时间，却需保证不受时效性影响。
图片来自揭露宇宙 图片版权属于原主
在上一期“讲话”中，我们通过“Vinahouse中国造”、“中文Vinahouse传遍亚洲、满天下”、“亚洲他国DJ、制作人对中文Vinahouse运筹帷幄”、“不是反骨却是复兴”、“西游记Tom的Vinahouse当真是华人韩式弹跳乐的寄生体吗？”等角度，多维度（≤12）地证明、科普、独家记载了越南音乐与中国音乐在主客之间的关系。
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但这还远远不够！我们强调过，这之间的关系远远不止电音、舞曲。现在，我们就继续从越南音乐和中国音乐之间，找找主客关系，但这次，会是越南Pop和中国Pop之间的角逐，精彩得很。
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在过去的近三十年间，中国不仅领衔着亚洲的电子音乐、跳舞音乐，在流行音乐圈也具有一定的领导地位——至少对于越南音乐而言，我们一直是被模仿的对象。那么既然C-Pop是几种中国流行乐的统称（三种以上）（不复述，请搜历史读物），那么V-Pop到底是什么？
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学名V-Pop，缩写自全名：Vietnamese Pop或者Vina Pop，也就是越南流行音乐。但也有部分人会把V-Pop扩展到更为广泛的内容去，比如Vietnamese Popular Music或者Vietnamese Music，但后续的理解偏“强行广义”，些许曲目会超出真正的V-Pop范畴。
图片来自Youtube 图片版权属于原主
V-Pop、Vietnamese Pop这种说法起源于上世纪90年代，但，70年代和80年代之间，V-Pop就已经存在了，只是当时还没有被命名、或者命名了但不普及，也与Trap“先出名后命名”的情况类似（见《谁还在乎“纯Trap”？》）。70年代到80年代V-Pop较为具有本土特色。
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90年代后的V-Pop则广泛借鉴、模仿C-Pop，尤其是在词曲创作的方向或者是配器、编曲上，V-Pop与C-Pop都有异曲同工之妙。到了千禧年初，更多的V-Pop都在应用C-Pop的器乐和人声结构，比如简单的钢琴、弦乐伴奏，再配上走向相似的情歌唱腔Vocal。
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但无论70年代、80年代的V-Pop到后来广为被世界所知晓的V-Pop之间发生了什么变化，我们都需要知道，就像早期的C-Pop都在抄袭或翻唱西方流行音乐或是Eurodance、Italodance那般，V-Pop至今也广泛地存在对C-Pop经典曲目进行抄袭的情况。
图片来自NhacCuaTui 图片版权属于原主
我们今天只举一个例子。Châu Dương是一名越南女歌手，她的音乐围绕着V-Pop、越南语EDM以及其它越南语舞曲展开，而且，她的性质有点类似于当代国内的网红歌手、抖音歌手那样，其曲目多是为了服务TikTok、Douyin这类短视频平台的BGM需求。
图片来自Soundcloud截图 图片版权属于原主
像Châu Dương这样的越南女歌手的曲目列表里，不仅会出现Vinahouse、Tropical House、Bass House、Electro House等越南主流舞曲，也会有很多由其演唱的纯V-Pop出现、且“惊喜”地出现我们熟悉的旋律，比如她现在最火的单曲《Khi Nào》。
“被”反客为主的越南音乐（下）
本文是《“被”反客为主的越南音乐（上）》的连载续刊，本集刊物同样为备用稿，所以，即使在Yi Qing彻底侵害线下跳舞音乐市场、音乐表演、音乐现场停滞的今时今日，我们依然能够保证日更不间断。这些备用稿的发布时间通常晚于撰文时间，却需保证不受时效性影响。
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在上一期“讲话”中，我们通过“Vinahouse中国造”、“中文Vinahouse传遍亚洲、满天下”、“亚洲他国DJ、制作人对中文Vinahouse运筹帷幄”、“不是反骨却是复兴”、“西游记Tom的Vinahouse当真是华人韩式弹跳乐的寄生体吗？”等角度，多维度（≤12）地证明、科普、独家记载了越南音乐与中国音乐在主客之间的关系。
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但这还远远不够！我们强调过，这之间的关系远远不止电音、舞曲。现在，我们就继续从越南音乐和中国音乐之间，找找主客关系，但这次，会是越南Pop和中国Pop之间的角逐，精彩得很。
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在过去的近三十年间，中国不仅领衔着亚洲的电子音乐、跳舞音乐，在流行音乐圈也具有一定的领导地位——至少对于越南音乐而言，我们一直是被模仿的对象。那么既然C-Pop是几种中国流行乐的统称（三种以上）（不复述，请搜历史读物），那么V-Pop到底是什么？
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学名V-Pop，缩写自全名：Vietnamese Pop或者Vina Pop，也就是越南流行音乐。但也有部分人会把V-Pop扩展到更为广泛的内容去，比如Vietnamese Popular Music或者Vietnamese Music，但后续的理解偏“强行广义”，些许曲目会超出真正的V-Pop范畴。
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V-Pop、Vietnamese Pop这种说法起源于上世纪90年代，但，70年代和80年代之间，V-Pop就已经存在了，只是当时还没有被命名、或者命名了但不普及，也与Trap“先出名后命名”的情况类似（见《谁还在乎“纯Trap”？》）。70年代到80年代V-Pop较为具有本土特色。
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90年代后的V-Pop则广泛借鉴、模仿C-Pop，尤其是在词曲创作的方向或者是配器、编曲上，V-Pop与C-Pop都有异曲同工之妙。到了千禧年初，更多的V-Pop都在应用C-Pop的器乐和人声结构，比如简单的钢琴、弦乐伴奏，再配上走向相似的情歌唱腔Vocal。
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但无论70年代、80年代的V-Pop到后来广为被世界所知晓的V-Pop之间发生了什么变化，我们都需要知道，就像早期的C-Pop都在抄袭或翻唱西方流行音乐或是Eurodance、Italodance那般，V-Pop至今也广泛地存在对C-Pop经典曲目进行抄袭的情况。
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我们今天只举一个例子。Châu Dương是一名越南女歌手，她的音乐围绕着V-Pop、越南语EDM以及其它越南语舞曲展开，而且，她的性质有点类似于当代国内的网红歌手、抖音歌手那样，其曲目多是为了服务TikTok、Douyin这类短视频平台的BGM需求。
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像Châu Dương这样的越南女歌手的曲目列表里，不仅会出现Vinahouse、Tropical House、Bass House、Electro House等越南主流舞曲，也会有很多由其演唱的纯V-Pop出现、且“惊喜”地出现我们熟悉的旋律，比如她现在最火的单曲《Khi Nào》。