你与广场舞叔姨们的代沟只差这一篇文章
在10月的一篇推文中，电子音乐资讯首次提到“Square Dance（方波舞曲）”，因“Square”一词又有“广场”之意，部分读者下意识地将其理解成了“广场舞”，二者在实质上毫无联系。但国内确有使用“Square Dance”表述“广场舞”的媒体，且不在少数。
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其实用“Square Dance”来表示广场舞并非不可以，毕竟很多Chinglish词汇也都约定俗称地载入国外的英文词典，但从严谨角度而言，当前使用从广场舞排舞形式命名的“Line Dance”来表示会更妥当。当然，如果在二者前面都加上限定词“Chinese”来特指就不会有任何歧义。
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五年来，电子音乐资讯不止一次写过甚至作为标题介绍过广场舞及其相关风格。作为一个广场舞爱好者兼电子音乐爱好者，笔者今天再带大家从舞蹈发展历史和（电子）音乐风格层面更加系统、深入地认识这类我们熟悉的舞蹈。
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早在千年以前的古代，中国就有类似广场舞形式的舞蹈，如《吕氏春秋》曾记载原始社会如尧帝时期的群体跳舞行为，后来演变为我们从古诗词中听到的“踏歌”，每逢佳节，三五成群，载歌载舞。
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这种“多人运动”在物质生活水平达到鼎盛的唐宋时期最为流行，并于宋朝衍生出农民劳作时的“秧歌”（说法不一，有待考证），一直延续至今，成为近现代广场舞的最初形式。
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80、90年代国内生活水平逐渐提高，广场舞从大城小镇开始崛起，成为人们饭后茶余娱乐消遣的活动。而这时候，不仅有传统的民族乐曲及舞蹈，更有中国最早批电音爱好者所热衷的电子舞曲和舞蹈。
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Gaigekaifang后的80年代，新潮的Funk和Disco Music经由欧美各地来到中国，如美国好莱坞电影《霹雳舞》的流行，欧洲诸多电子舞曲的引进，让当时的中国人第一次感受到了资本主义的气息，全国上下的年轻人开始释放自我，相互茬起了充满未来感和科技感的舞蹈。
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也正是在这一时期，电子音乐通过“全民舞蹈”在中国的第一次达到了流行巅峰。和“新华书店”、“人民浴池”和“东方红电影院”一起涌现的还有一个个灯红酒绿的迪厅，包括且不限于最著名的、1987年从香港尖沙咀引进内陆的“荷东（Hollywood East Star Trax）”。
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除了室内，在室外的广场上、校园中、工地里…更是不乏一个个扛着大号复古收音机的即兴舞者，他们个个身姿矫健，霹雳舞、柔姿舞、太空舞…即使你叫不上名的舞蹈，他们也都能陶醉其中、无法自拔。
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笔者曾采访过许多长辈，每每提及像迪斯科球一样璀璨的80年代，他们的回忆都历历在目。透过他们的眼眸，听着他们的娓娓而谈，笔者仿佛也穿越到上一代人最具活力的青春年代。那时候笔者突然意识到，他们正是国内第一批（大众类）电子音乐爱好者。如今在网易云音乐等流媒体平台上的迪斯科类歌曲中依旧能看到他们的评论。
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到了90年代，除了在室外广场上，电子舞曲更多躲进了新兴的交谊舞厅、Disco广场和溜冰场，人们或居家自封“家庭舞王”，这一时期国内最流行的电音风格依旧是Italo Disco和更为动感的Eurodance、Bubblegum Dance，也就是国内我们耳熟能详的“荷东”、“猛士”、“兔子舞”等等“的士高”系列舞曲。
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但或许是因为后来的电子舞曲风格过于“高速”和“动感”，远远超出了电子音乐“Hi-NRG”的形容范畴，不再是传统舞姿所能驾驭的，人们需要用更大幅度和强度的动作才能释放这类舞曲带来的能量，故而2000年流行的Italo Dance和Hands Up风格不便在广场上大肆其道，否则就容易成为“杀马特”行为。（如今的Heavy Dubstep和Harder Styles等风格概莫如此）
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所以21世纪之后活跃在露天广场同传统民乐并驾齐驱的依旧是比较复古、能量适中的风格，用通俗的话就是“老年迪斯科”（但不一定真的是Disco Music）。至2010年，广场舞已俨然冲出中国、遍布全世界，成为输出国内艺术文化的重要推手。即使“广场舞曲”不是曲风，但它也与本文各种曲风连锁着。
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但与此同时，广场舞也因其扰民、阻碍交通、场地争夺等问题被频频推上风口浪尖，而其中扰民最突出者无疑是电子音乐，毕竟高分贝且持久的“噪音”大多是从音响设备传出的电子音乐（类）流派的歌声或伴奏。就在上个月初，广西又有新闻报道，居民播放神曲《Lost Rivers》对抗广场舞，做了很多人想做不敢做的事情。
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正如上文所言，广场舞的风格五花八门，理论上所有的舞曲风格都能当做广场舞音乐，只是合适度高低和普及范围大小的问题。下文介绍的是笔者认为接近广场舞、传播相对广泛的几个电子音乐风格，以及该风格或类似风格的歌曲作品。
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电子音乐风格成百上千，要求强度适中则BPM数值不能过高，Downtempo、Downbeat、Glitch、Doomcore等速度符合的风格比比皆是，但它们要么氛围不受中老年人所青睐，要么缺乏舞动的节奏感，这时候，必然少不了充满Groove（律动）的Disco Music及相关风格来助阵。
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Afro Disco和Lento Violento风格的歌曲便非常适合广场舞，而且更接近三四十年前的舞者们所跳的Euro Disco和Electro Disco（包括Italo Disco），二者很大程度上影响了当代广场舞的特征，也有相关的歌曲被广场上的大妈们跳过。例曲如《Gigi D'Agostino - Tu vivi Nell》《Vaffamix - Giojusa》《新疆美丽公主组合 - 欢快的跳吧》等。
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把这两个风格放在一起，是因为他们都是来自意大利北部，而且都与80年代霹雳舞的御用风格Italo Disco有着十分亲近的血缘。而比这两个更接近广场舞音乐的风格是Euro Reggae，其为牙买加的Reggae（雷鬼）在欧洲受上世纪90年代的舞池领头羊Eurodance风格影响而诞生，当时不仅在欧洲十分流行，在国内的迪厅和溜冰场也是随处可闻，到2000年之后更是脱离“地下”影响着露天广场上的舞蹈音乐，被跳广场舞的中老年人和跳街舞的年轻人选中。例曲如《Solid Base - Come On Everybody》《苏勒亚其其格 - 歌在飞》等。
值得一提的是，这些舞曲不仅适合广场舞，也适合跳桑巴、伦巴和恰恰等拉丁舞种，这当然不冲突，毕竟广场舞的队伍中也有各种舞蹈切换自如的全能型舞者，还有高雅、偏古典的圆舞曲（华尔兹）等交谊舞曲，篇幅有限，非电子类舞曲在此皆不展开介绍。
影响广场舞的风格除了这些正统电子音乐，也少不了电音爱好者嗤之以鼻、国内所谓的“DJ舞曲（错误叫法）”，这些“DJ舞曲”如今在大妈们的广场舞歌单中仍占有一席之地。但究其根源，“DJ舞曲”又何曾不是模仿Eurodance、Italo Dance和Hands Up等曲风而产生呢？就像上文的Lento Violento也正是Italo Dance的分支之一。
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而根据马克思哲学的否定之否定原理，我们知道，每经过一段时期，复古的艺术会成为主流，老旧的文化又再次成为时尚，在广场舞音乐的流行轮回中也不例外。如于哈尔滨如日中天的“革新舞步”，不仅实现了Eurodance和Italo Dance的复兴（视频，电视节目），更让这些被黑的风格有了更多的受众群体。
当然，广场舞音乐不仅只有老风格，电子音乐最主流的EDM也大有市场，在以前的文章中就有粉丝留言，说某地广场舞舞蹈比赛用《Faded》，是的，只要它足够动感，就绝不会被广场舞音乐错过。笔者顺便提示一下，火遍全球的《Faded》在歌曲节奏上和上述的Lento Violento风格实则有着异曲同工之妙。
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纯正的电子音乐风格之外，还有电子元素较多的C-Pop等华语流行歌曲，这类例子更是不胜枚举，如2014年妇孺皆知的《小苹果》便是融入了的类Disco Music的鼓组和Italo Dance风格的Lead音色。
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同时还有《套马杆》《火火的姑娘》等草原歌曲更领广场风骚，以及《花桥流水》《赶着马车去北京》等融入Hip Hop、R&B和Folk Music的C-pop，也有丰富的电子元素。
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综上，广场舞音乐的风格也因地而异，随着每个城市的气质不同而不尽相同，有时甚至直接由广场舞领队的老师或舞曲合作方的喜好而定，况且大都融有中国特色的元素，故广场舞的风格不能一概而论。但上文提及的Funk、Euro Disco、Afro Disco、Italo Disco、Euro Reggae、Eurodance、Italodance和Lento Violento等风格都是对广场舞影响最深、或最接近电音类广场舞的风格。
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其实，广场舞离我们电音爱好者并遥不远，广场舞音乐是在各种正统的电子音乐风格的影响下形成了今天的模样，甚至有时候我们会发现，当电子音乐圈里出现了一首“神曲”，广场舞的音乐很可能也会被各种神曲取代一时，它就像长辈电音社群的一个集体活动，让30年前真正的“蹦迪”选手们再次“Disco Dancing”。（文中的例曲请读者在流媒体平台自行搜索）
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你与广场舞叔姨们的代沟只差这一篇文章
在10月的一篇推文中，电子音乐资讯首次提到“Square Dance（方波舞曲）”，因“Square”一词又有“广场”之意，部分读者下意识地将其理解成了“广场舞”，二者在实质上毫无联系。但国内确有使用“Square Dance”表述“广场舞”的媒体，且不在少数。
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其实用“Square Dance”来表示广场舞并非不可以，毕竟很多Chinglish词汇也都约定俗称地载入国外的英文词典，但从严谨角度而言，当前使用从广场舞排舞形式命名的“Line Dance”来表示会更妥当。当然，如果在二者前面都加上限定词“Chinese”来特指就不会有任何歧义。
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五年来，电子音乐资讯不止一次写过甚至作为标题介绍过广场舞及其相关风格。作为一个广场舞爱好者兼电子音乐爱好者，笔者今天再带大家从舞蹈发展历史和（电子）音乐风格层面更加系统、深入地认识这类我们熟悉的舞蹈。
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早在千年以前的古代，中国就有类似广场舞形式的舞蹈，如《吕氏春秋》曾记载原始社会如尧帝时期的群体跳舞行为，后来演变为我们从古诗词中听到的“踏歌”，每逢佳节，三五成群，载歌载舞。
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这种“多人运动”在物质生活水平达到鼎盛的唐宋时期最为流行，并于宋朝衍生出农民劳作时的“秧歌”（说法不一，有待考证），一直延续至今，成为近现代广场舞的最初形式。
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80、90年代国内生活水平逐渐提高，广场舞从大城小镇开始崛起，成为人们饭后茶余娱乐消遣的活动。而这时候，不仅有传统的民族乐曲及舞蹈，更有中国最早批电音爱好者所热衷的电子舞曲和舞蹈。
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Gaigekaifang后的80年代，新潮的Funk和Disco Music经由欧美各地来到中国，如美国好莱坞电影《霹雳舞》的流行，欧洲诸多电子舞曲的引进，让当时的中国人第一次感受到了资本主义的气息，全国上下的年轻人开始释放自我，相互茬起了充满未来感和科技感的舞蹈。
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也正是在这一时期，电子音乐通过“全民舞蹈”在中国的第一次达到了流行巅峰。和“新华书店”、“人民浴池”和“东方红电影院”一起涌现的还有一个个灯红酒绿的迪厅，包括且不限于最著名的、1987年从香港尖沙咀引进内陆的“荷东（Hollywood East Star Trax）”。
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除了室内，在室外的广场上、校园中、工地里…更是不乏一个个扛着大号复古收音机的即兴舞者，他们个个身姿矫健，霹雳舞、柔姿舞、太空舞…即使你叫不上名的舞蹈，他们也都能陶醉其中、无法自拔。
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笔者曾采访过许多长辈，每每提及像迪斯科球一样璀璨的80年代，他们的回忆都历历在目。透过他们的眼眸，听着他们的娓娓而谈，笔者仿佛也穿越到上一代人最具活力的青春年代。那时候笔者突然意识到，他们正是国内第一批（大众类）电子音乐爱好者。如今在网易云音乐等流媒体平台上的迪斯科类歌曲中依旧能看到他们的评论。
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到了90年代，除了在室外广场上，电子舞曲更多躲进了新兴的交谊舞厅、Disco广场和溜冰场，人们或居家自封“家庭舞王”，这一时期国内最流行的电音风格依旧是Italo Disco和更为动感的Eurodance、Bubblegum Dance，也就是国内我们耳熟能详的“荷东”、“猛士”、“兔子舞”等等“的士高”系列舞曲。
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但或许是因为后来的电子舞曲风格过于“高速”和“动感”，远远超出了电子音乐“Hi-NRG”的形容范畴，不再是传统舞姿所能驾驭的，人们需要用更大幅度和强度的动作才能释放这类舞曲带来的能量，故而2000年流行的Italo Dance和Hands Up风格不便在广场上大肆其道，否则就容易成为“杀马特”行为。（如今的Heavy Dubstep和Harder Styles等风格概莫如此）
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所以21世纪之后活跃在露天广场同传统民乐并驾齐驱的依旧是比较复古、能量适中的风格，用通俗的话就是“老年迪斯科”（但不一定真的是Disco Music）。至2010年，广场舞已俨然冲出中国、遍布全世界，成为输出国内艺术文化的重要推手。即使“广场舞曲”不是曲风，但它也与本文各种曲风连锁着。
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但与此同时，广场舞也因其扰民、阻碍交通、场地争夺等问题被频频推上风口浪尖，而其中扰民最突出者无疑是电子音乐，毕竟高分贝且持久的“噪音”大多是从音响设备传出的电子音乐（类）流派的歌声或伴奏。就在上个月初，广西又有新闻报道，居民播放神曲《Lost Rivers》对抗广场舞，做了很多人想做不敢做的事情。
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正如上文所言，广场舞的风格五花八门，理论上所有的舞曲风格都能当做广场舞音乐，只是合适度高低和普及范围大小的问题。下文介绍的是笔者认为接近广场舞、传播相对广泛的几个电子音乐风格，以及该风格或类似风格的歌曲作品。
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电子音乐风格成百上千，要求强度适中则BPM数值不能过高，Downtempo、Downbeat、Glitch、Doomcore等速度符合的风格比比皆是，但它们要么氛围不受中老年人所青睐，要么缺乏舞动的节奏感，这时候，必然少不了充满Groove（律动）的Disco Music及相关风格来助阵。
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Afro Disco和Lento Violento风格的歌曲便非常适合广场舞，而且更接近三四十年前的舞者们所跳的Euro Disco和Electro Disco（包括Italo Disco），二者很大程度上影响了当代广场舞的特征，也有相关的歌曲被广场上的大妈们跳过。例曲如《Gigi D'Agostino - Tu vivi Nell》《Vaffamix - Giojusa》《新疆美丽公主组合 - 欢快的跳吧》等。
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把这两个风格放在一起，是因为他们都是来自意大利北部，而且都与80年代霹雳舞的御用风格Italo Disco有着十分亲近的血缘。而比这两个更接近广场舞音乐的风格是Euro Reggae，其为牙买加的Reggae（雷鬼）在欧洲受上世纪90年代的舞池领头羊Eurodance风格影响而诞生，当时不仅在欧洲十分流行，在国内的迪厅和溜冰场也是随处可闻，到2000年之后更是脱离“地下”影响着露天广场上的舞蹈音乐，被跳广场舞的中老年人和跳街舞的年轻人选中。例曲如《Solid Base - Come On Everybody》《苏勒亚其其格 - 歌在飞》等。
值得一提的是，这些舞曲不仅适合广场舞，也适合跳桑巴、伦巴和恰恰等拉丁舞种，这当然不冲突，毕竟广场舞的队伍中也有各种舞蹈切换自如的全能型舞者，还有高雅、偏古典的圆舞曲（华尔兹）等交谊舞曲，篇幅有限，非电子类舞曲在此皆不展开介绍。
影响广场舞的风格除了这些正统电子音乐，也少不了电音爱好者嗤之以鼻、国内所谓的“DJ舞曲（错误叫法）”，这些“DJ舞曲”如今在大妈们的广场舞歌单中仍占有一席之地。但究其根源，“DJ舞曲”又何曾不是模仿Eurodance、Italo Dance和Hands Up等曲风而产生呢？就像上文的Lento Violento也正是Italo Dance的分支之一。
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而根据马克思哲学的否定之否定原理，我们知道，每经过一段时期，复古的艺术会成为主流，老旧的文化又再次成为时尚，在广场舞音乐的流行轮回中也不例外。如于哈尔滨如日中天的“革新舞步”，不仅实现了Eurodance和Italo Dance的复兴（视频，电视节目），更让这些被黑的风格有了更多的受众群体。
当然，广场舞音乐不仅只有老风格，电子音乐最主流的EDM也大有市场，在以前的文章中就有粉丝留言，说某地广场舞舞蹈比赛用《Faded》，是的，只要它足够动感，就绝不会被广场舞音乐错过。笔者顺便提示一下，火遍全球的《Faded》在歌曲节奏上和上述的Lento Violento风格实则有着异曲同工之妙。
图片来自G**gle Images 图片版权属于原主
纯正的电子音乐风格之外，还有电子元素较多的C-Pop等华语流行歌曲，这类例子更是不胜枚举，如2014年妇孺皆知的《小苹果》便是融入了的类Disco Music的鼓组和Italo Dance风格的Lead音色。
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同时还有《套马杆》《火火的姑娘》等草原歌曲更领广场风骚，以及《花桥流水》《赶着马车去北京》等融入Hip Hop、R&B和Folk Music的C-pop，也有丰富的电子元素。
图片来自Biomusic 图片版权属于原主
综上，广场舞音乐的风格也因地而异，随着每个城市的气质不同而不尽相同，有时甚至直接由广场舞领队的老师或舞曲合作方的喜好而定，况且大都融有中国特色的元素，故广场舞的风格不能一概而论。但上文提及的Funk、Euro Disco、Afro Disco、Italo Disco、Euro Reggae、Eurodance、Italodance和Lento Violento等风格都是对广场舞影响最深、或最接近电音类广场舞的风格。
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其实，广场舞离我们电音爱好者并遥不远，广场舞音乐是在各种正统的电子音乐风格的影响下形成了今天的模样，甚至有时候我们会发现，当电子音乐圈里出现了一首“神曲”，广场舞的音乐很可能也会被各种神曲取代一时，它就像长辈电音社群的一个集体活动，让30年前真正的“蹦迪”选手们再次“Disco Dancing”。（文中的例曲请读者在流媒体平台自行搜索）
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